ÉRIC ROHMER

[Eddie Constanti]

Creo que el comentario de Night moves (1975) acerca de la lentitud del cine de Rohmer, no le ahizo ningún bien a su cine.... Algo exagerado el comentario G. Hackman.

Más bien ha quedado como un chiste que suelen utilizar como argumento sus enemigos y es curioso porque Penn siempre dijo que admiraba a Rohmer, de hecho hizo que en esa película algunos personajes fueran a a ver Mi noche con Maud, convirtiéndose de paso en la primera cita directa y explícita que se hace a este cineasta (en una época en que Rohmer no había estrenado muchas películas ni siquiera en Francia, no digamos ya en EEUU) en una película de la industria (si bien una película casi tan minoritaria como el propio cine de Rohmer_ y extraordinaria todo hay que decirlo_); incluso no hay que olvidar que quien hace esa cita en la película es Harry Moseby, detective anacrónico y fracasado, especialista en meter la pata y no enterarse de nada hasta que ya es demasiado tarde, es decir un personaje que es mostrado como una especie de antihéroe casi siempre equivocado, por el contrario va a ver el film su mujer (la estupenda Susan Clark), que es mostrada como un personaje bastante más inteligente que su marido, bastante más adaptado al mundo moderno, si bien con el defecto de la infidelidad.

Así que la verdadera intención de Penn (hacerle un homenaje a su colega francés) fue tergiversada, porque una vez más (como en The Searchers, Dirty Harry o Taxi Driver) se confundió la ideología del personaje principal de la película con la del autor (o autores) del film.

Muy acertada esa puntualización que haces, Molist, porque estoy harto de oír que en "The searchers" el tio Ethan (Wayne) está odioso
sin tener en cuenta que regresa de una guerra y encuentra a la mujer que ama casada con su hermano; y que la búsqueda de su sobrina no hace más que corroborar lo que Ethan siempre ha sido y será: un hombre solitario y frustrado. Ojo, que no lo estoy defendiendo; hoy día lo tacharíamos de racista sin más. Pero Wayne está interpretando un guión, simplemente. Por otro lado, no sé si será verdad esa leyenda sobre Ford que le atribuye la frase "No hay indio bueno si no está muerto". O aquella de un colega suyo que dijo: "Ese hijo de puta da la casualidad que hace películas maravillosas".
En fin, que todo es relativo y cuestionable.

Por cierto, de Rohmer me quedo con "El amor al mediodía" y poco más. Lo siento, me aburre.

[MOLIST]

Para mí, Eddie Constanti, Ethan es más bien un personajes humano y lleno de contradicciones, es su terquedad y su determinación las que permiten rescatar a su sobrina, como Tom Doniphon en Liberty Valance es un personaje necesario en determinadas fases de construcción de una sociedad capitalista para después quedar desterrados u ocultos porque en el fondo representa una parte de esa misma sociedad que no nos termina de gustar o que no nos parece adecuada para invitar a una bonita y respetable fiesta, a menudo es la encargada de hacer el trabajo más sucio (también necesario) y de llevarse los reproches y desprecios de la gente de bien. Es curioso porque Ethan con su racismo (que lo tiene aunque en el contexto de la película justificable _después del asesinato de su cuñada, de su hermano y de sus sobrinos_ es el que demuestra mayor respeto por las costumbres y los ritos indios (asimilándolos: disparando contra los ojos de sus muertos), en el fondo se encuentra mucho más cerca del indio Scar que tanto odia que del resto de los personajes que aparecen en la película. Es obvio que no es un héroe típico pero es un personaje apasionante y muy rico por dimensión psicológica y por su gran variedad de matices (a mí básicamente me recuerda a los protagonista de algunas de las novelas de Conrad: Nostromo, Lord Jim, Victoria, El corazón de las tinieblas…).

También siempre me ha llamado la atención que se identifique el pensamiento de Ford con el personaje de Wayne en Centauros del desierto y no se le identifique qué se yo con el personaje de Carroll Baker en Cheyenne Autumn, un personaje abnegado, tolerante, sacrificado…, que es tan protagonista de una película de Ford (si bien para mí muy lejos de sus grandes logros_aunque eso es un cuestión subjetiva y meramente estética_) como el de Ethan, o que se le identifique con el de Martín de la misma Centauros del desierto (aunque la patada de Martín a la india es una de las escenas que yo hubiese eliminado del film). Quizá el problema sea que cuando partimos de una idea preconcebida lo único que queremos es confirmar nuestra tesis.

Si se ven todos los westerns de Ford se observa que su relación con el pueblo indio es bastante más respetuosa , a la vez que problemática _y contradictoria, a veces_ de lo que se nos vendió en su momento. Y en cualquier caso la visión que da de los blancos hipotéticos representantes de la civilización es más sórdida y oscura que la de los indios.

[Eddie Constanti]

Amén.

[felipemarlou]

Es evidente que a cada paso que dió, Ford se acercó más al pueblo indio. Entre los 10 años que separan Stagecoach(1939) de She wore a yellow ribbon(1949) las cosas ya han cambiado, y entre ésta última y Two rode together (1961) el cambio es todavía mayor. Evidentemente el alegato proindio llegará más radicalizado 3 años después con la contundente Cheyenne autumm (1964). Aquí ya no quedan dudas del cambio ideológico de Ford. Incluso un año antes, en la simpática La taberna del Irlandés (1964), Ford ya nos había introducido el tema del mestizaje y la integración racial en un filme más bien de envoltura cómica.

[professor keller]

No importa cuál sea el topic, en CFC siempre se terminará hablando de John Ford...

Sin orden:

Ma nuit chez Maud (1969)
La femme de l'aviateur (1981)
Pauline à la plage (1983)
Le genou de Claire (1970)
La collectionneuse (1966)
Le rayon vert (1986)

[McTeague]

Me gusta la duscisión sobre el personaje de Marie Riviere en El rayo verde, que a mí me parece uno de los más interesantes creados por Rohmer (y El rayo verde mi película favorita de las que he visto suyas). Es una llorona dada a la autocompasión, sí, pero también es una inconformista que se niega a aceptar el buenrollismo que intentan imponerle las distintas personas con las que se encuentra si a ella no le convence, y eso es bueno. Me parece que es tan digna de admiración como de burla, y también de compasión. La entiendo y, aunque me moleste lo ñoña que parece, acabo viendo el por qué de todo y comprendiendo. Me gusta que al final Rohmer premie su constancia, aunque sea una constancia muy molesta.

No he visto nada que me disguste de Rohmer, pero las muy reputadas La rodilla de Clara y Pauline en la playa me dejan algo más frío que cosas como La coleccionista o Cuento de verano.

Un Top 5, porque me queda mucho por ver:

1- El rayo verde
2- La inglesa y el duque
3- Mi noche con Maude
4- Cuento de verano
5- La coleccionista