Josef Von Sternberg

[MOLIST]

Vamos a otra lista, creo que se trata de uno de los grandes, sobre todo si pensamos que su periodo de esplendor se redujo a 10 años, después llegarían proyectos frustrados, rodajes inacabados, películas para la RKO (en la etapa de Howard Hughes) remontadas por otros directores y alguna que otra joya maldita como The Shanghai Gesture o Anatahan. Fue un cineasta apenas tolerado por el sistema de Hollywood y que encontró su pequeño hueco en la (esplendorosa) etapa final del mudo y en los primeros años del sonoro, cuando el Código Hays o no existía o aún no era un corsé para el desarrollo de la personalidad y creatividad de algunos cineastas. No obstante creo que en los años del esplendor de este director no hubo muchos directores que desarrollaran el torrente de obras maestras que legó Strernberg. La sombra de Marlene ha pesado mucho en una obra que no se reduce exclusivamente a las siete películas que rodaron en común. He de reconocer que siempre me ha sorprendido la diversas valoraciones a las han sido sometidas las películas del ciclo Marlene, que pueden ir desde la valoración exclusiva del El ángel azul por parte de los historiadores primitivos o de teóricos como Jean Mitry, incluso la aún más sorprendente de Susan Sontag, que consideraba esta película una obra maestra y el resto del ciclo productos camp, de escaso valor estético. Frente a ellos a partir de los 60 se impuso en culto a The Scarlet Empress (Capricho imperial en España) que es una de las películas favoritas de la historia del cine de críticos como Robin Wood o José Luis Guarner y la crítica feminista de los 70 con Laura Mulvey a la cabeza empezó a valorar especialmente obras como Blonde Venus o , la más olvidada del ciclo, The Devil Is a Woman por su carácter subversivos y por la posibilidad de lecturas que estas obras permitían, atacando de paso (injustamente) la primera obra del ciclo por misógina y demasiado evidente. Paradójicamente mis favoritas del ciclo son las únicas que todavía no he citado aunque me parecen admirables (o casi) las siete. Mi lista sería la siguiente:
1) Shanghai Express (1932)
2) Morocco (1930)
3) The Shanghai Gesture (1941)
4) Anathan (1953)
5) The Docks of New York (1928)
6) The Last Command (1928)
7) Dishonored (1931)
8) Blonde Venus (1932)
9) The Scarlet Empress (1934)
10) Underworld (1927)

Nota: La fecha de estreno de muchas películas de Sternberg es problemática, por citar algunos ejemplos: en muchas filmografías aparece antes Morocco que Der blaue Enge cuando ésta última se rodó primero, ignoro la razón, quizá se tenga en cuenta el estreno estadounidense de Der blaue Enge, que es una película alemana, o quizá porque el estreno de ésta incluso en Alemania fue posterior a Morocco, otras veces sus películas estuvieron unos años desaparecidas antes de ser estrenadas, la palma se la lleva Jet Pilot que demoró su estreno 6 años, bueno mejor pensado la palma (la triste y penosa palma) se la lleva A Woman of the Sea.

[PREACHER]

The Last Command (1928)*
Morocco (1930)
Shanghai Express (1932)
Jet Pilot (1950-1957)

*Esta no la escribió Jules Furthman, pero también le quedó muy bien.

Menciones honoríficas para su peli española, "The Devil Is a Woman", y su otra colaboración con Howard Hughes, "Macao". Viendo la evolución del ciclo Marlene y, sobre todo, su última película, sospecho que pocas veces tuvo libertad para hacer las películas que realmente quería. Creo que no me hubiesen gustado.

[felipemarlou]

En mi opinión algo sobrevalorado, aunque no le niego cierto encanto.

Tengo lagunas: Devil is a woman, Thunderbolt, Last command, The dragnet, An american tragedy o Anathan. Es por tanto una lista incompleta.

La Dietrich me cansa un poquito...eso tampoco ayuda.

A FAVOR:

1- Shangai express (1932
2- Underworld (1927)
3- Blonde venus (1932)
4- The Docks of New York (1928)
5- Crime and punishment (1935)

EN CONTRA:

El angel azul (1930)
Morocco (1930)
Dishonored (1931)
The Scarlet Empress (1934)
The Shanghai Gesture (1941)
Jet pilot (1957, aunque de 1950)

[MOLIST]

Supongo PREACHER que lo más parecido a rodar en absoluta libertad seria Anathan, aunque también, y en menor medida, La última orden y las dos últimas del ciclo con Dietrich. Tu punto de vista no me parece en absoluto disparatado y yo lo aplicaría a otros directores, estoy pensando en Welles (sobre todo a partir de cierto momento), lo prefiero controlado en Sed de mal y Campanadas a medianoche (donde al parecer Emiliano Piedra le hizo un marcaje que ya quisieran algunos centrales) a producciones más libres como Mister Arcadín (cualquiera de las dos versiones), no digamos ya El Proceso o los documentales de ficción finales que tanto predicamento tienen en la nueva crítica. Reconozco que con los Ambersons los productores se pasaron pero parte de la culpa la tuvo el propio Welles dejando la producción y marchándose a Brasil a pegarse una buena juerga.
Coincidimos plenamente en nuestras preferencias en lo que al ciclo con Dietrich se refiere (que la inventó él, si le hacemos caso). Tanto el barroquismo exacerbado de Capricho imperial como la solemnidad y rigidez de El ángel azul me distancian un poco de éstas (por lo demás) espléndidas películas.

[chuschao]

Anatahan
The Last Order
Dishonored
Morocco
Der blaue Engel

[fifole]

Para mí uno de los grandes.

Con Dietrich:
(por orden de preferencia)

Capricho imperial (su mejor película)
El expreso de Shanghai
Fatalidad
Marruecos
El ángel azul
La venus rubia
El diablo es una mujer

Sin Dietrich

Sonoras:
Una tragedia humana

Mudas:
Los muelles de Nueva York
La ley del hampa
La última orden
---------------------------------
Sin interés:
La princesa encantadora
Sergeant Madden
Amor a reacción

[Phillys]

Yo soy muy simple.

El embrujo de Shangai. (A pesar de Mature)
Una tragedia humana
Una aventurera en Macao
El ángel azul.

[MOLIST]

Yo soy muy simple. .

¿Por…?

[Phillys]

Yo soy muy simple. .

¿Por…?

Porque me gustan las típicas.

[MOLIST]

Yo soy muy simple. .

¿Por…?

Porque me gustan las típicas.

Yo en cambio creo, si me lo permites , que eres bastante heterodoxa (cosa admirable) en tus elecciones porque por lo que he leído que Una tragedia americana, película que aún no he visto (aunque espero solucionarlo pronto) no es de las más típicas, al contrario que La Venus rubia o Marruecos que en cambio sí se suelen considerar muy representativas de su estilo, además de ser de las más conocidas (aunque no necesariamente de las más valoradas). Lo del El embrujo de Shanghai me llega al corazón , dada su absoluta modernidad en su momento fue un fracaso que le costó casi una década de silencio, a mí durante años fue las que más me gustó y verla (un domingo en La 2 en Cine Paraíso) una de la experiencias más fascinantes, extrañas e inolvidables de mi adolescencia, con ese tugurio de juego con fumadero de opio incluido o con esos personajes tan negros y siniestros como la dueña del club o el que interpreta Mature, ignoro como se le pasó a la censura una película que incluye drogas duras, proxenetas, trata de blancas y tanta turbiedad.

Voy a defender a Sirk en otra página porque os pasáis con él un montón, aunque voy a empezar a decir cosas raras y como no vengan a llamarme pronto amenazo con llenar 4 ó 5 páginas.