The Damned. Maurice Jarre
En la Alemania de principios de 1933, los Essenbeck son una familia de industriales rica y poderosa. La noche del cumpleaños del patriarca conservador de la familia, el barón Joachim von Essenbeck (Albrecht Schoenhals), su nieto Martin (Helmut Berger) realiza una actuación como drag queen, que se ve interrumpida por la noticia de que el Reichstag está en llamas. El barón anuncia durante la cena que sustituirá a Herbert Thallman (Umberto Orsini), casado con la sobrina de Joachim, Elizabeth (Charlotte Rampling), por su sobrino grosero y sin escrúpulos Konstantin (Reindhart Kolldehoff), como vicepresidente de la acería familiar. La posesiva madre de Martin, Sophie (Ingrid Thulin), mantiene una relación con Friedrich Bruckmann (Dirk Bogarde), pero sabe muy bien que el barón no lo aprobaría como marido de la viuda de su amado hijo.
Maurice Jarre podría haber entregado desde el principio lo que los productores y el estudio -si no el director- sin duda esperaban: otra partitura de Doctor Zhivago, un cuerpo musical poderoso pero en su mayor parte altamente lírico que se vendió como si acabara de inventar la música, basado en el atractivo. de "El tema de Lara". Después de todo, la película de Visconti también tenía sus raíces en el tumultuoso pasado europeo y hablaba de personas atrapadas en acontecimientos infinitamente mayores que ellos mismos. El tema principal, que abre la cara uno, parece amenazar con resolverse en algo parecido al lirismo desbordante de Zhivago, mientras que gran parte del resto muestra los adornos descentrados y en clave menor de su partitura posterior para La Hija de Ryan. Por supuesto, una de las grandes ironías de toda esta partitura es que era precisamente el tipo de música que los poderes que dominaban en Alemania durante esa época de mediados de los años 30, habrían considerado filosófica y creativamente corrupta y, por tanto, prohibido.
