CICLO YEVGENI BAUER (1)
1865-1917
Algunos coincidimos en que Bauer es el realizador ruso más importante de la época prerrevolucionaria. No sabemos hasta dónde podría haber llegado su obra si su vida hubiese sido más larga, pero en cinco años dirigió cerca de ochenta películas, muchas de las cuales son una referencia indudable en la cinematografía mundial. Por desgracia, falleció apenas con cincuenta años. Se rompió una pierna al caer por un barranco y tuvo que dirigir su última película, "El rey de París" (véase en este foro), en silla de ruedas. Terminó sus días por culpa de una neumonía, que le sobrevino tras el trauma citado.
No hay otro director ruso y casi universal que se acerque a la estética desplegada por Bauer en su filmografía. Obsesionado él mismo por la muerte, innovador incansable dentro de la naciente escritura cinematográfica, sus filmes están repletos de fantasmas del pasado y del olvido, de espectros terroríficos y a veces reivindicativos por los desafectos que sufrieron en vida, de una veneración enfermiza por la idea de la mortalidad y de una visión realista, incluso cruel, respecto a las relaciones humanas y en concreto a las que surgen entre hombre y mujer.
Su obra está plagada de hallazgos visuales insólitos para su época: aproximaciones de la cámara mientras se abre el plano, ángulos de filmación casi inverosímiles, pocas tomas exteriores (para sublimar los espacios interiores e integrarlos en el drama descrito por el guion. Años más tarde, Ozu fue un maestro en el arte de filmar objetos mudos del entorno; la diferencia con Bauer es que éste recargaba los decorados para integrarlos en la historia relatada, algo que luego hizo Visconti, quizá en exceso).
Pero ante todo, en el cine de Bauer reina un profundo sentimiento de pesimismo, como si el destino de los seres humanos estuviese inexcusablemente ligado al sino patético individual. En este sentido, vemos que los finales de sus películas rara vez son felices; Bauer parece complacerse con los personajes que acaban con su vida y corren a reunirse con el fantasma que les atormentaba, o bien quedan ciegos porque ya nada del mundo les interesa ver, o matan a su antagonista porque el sueño que alimentaban respecto a éste, se ha roto. No son finales acomodaticios, sino estrictamente ligados a la misma condición que comporta el ejercicio de vivir.
Hemos reunido todo el material inédito de Bauer que no estaba publicado en este foro (diez títulos) y os lo traemos con toda la ilusión de quien ofrece algo poco corriente, fascinante pero a veces aterrador, insólito pero más cercano a nosotros de lo que a menudo pensamos. Esperamos, como siempre, que esta apuesta, hoy tan arriesgada, cale en vuestras apetencias cinematográficas.
(Eddie Constanti)
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SUMERKI ZHENSKOI DUSHI
("Las tinieblas de un alma de mujer")
(1913)
IMDb
Producción
Aleksandr Khanzhonkov
Director
Yevgeni Bauer
Guión
V. Demert
Fotografía
Nikolai Kozlovsky
Intérpretes
A. Ugrjumov
V. Demert
Nina Chernova
Narra la historia de una mujer hermosa, idealista y muy joven, quien desilusionada de la vanidad y vacío de su existencia, además de sus distracciones sociales tediosas, acepta de buena forma el consejo de su madre de hacer visitas de carácter caritativo con los pobres. (FILMAFFINITY)
Datos técnicos
Sumerki zhenskoi dushi-Twilight of a Woman's Soul (Y. Bauer, 1913).avi [498.47 Mb] 
Subtítulos en español obra de Oski
(corregidos y sincronizados por Eddie Constanti):
https://www.subdivx.com/X6XNTM4ODQw
1865-1917
Algunos coincidimos en que Bauer es el realizador ruso más importante de la época prerrevolucionaria. No sabemos hasta dónde podría haber llegado su obra si su vida hubiese sido más larga, pero en cinco años dirigió cerca de ochenta películas, muchas de las cuales son una referencia indudable en la cinematografía mundial. Por desgracia, falleció apenas con cincuenta años. Se rompió una pierna al caer por un barranco y tuvo que dirigir su última película, "El rey de París" (véase en este foro), en silla de ruedas. Terminó sus días por culpa de una neumonía, que le sobrevino tras el trauma citado.
No hay otro director ruso y casi universal que se acerque a la estética desplegada por Bauer en su filmografía. Obsesionado él mismo por la muerte, innovador incansable dentro de la naciente escritura cinematográfica, sus filmes están repletos de fantasmas del pasado y del olvido, de espectros terroríficos y a veces reivindicativos por los desafectos que sufrieron en vida, de una veneración enfermiza por la idea de la mortalidad y de una visión realista, incluso cruel, respecto a las relaciones humanas y en concreto a las que surgen entre hombre y mujer.
Su obra está plagada de hallazgos visuales insólitos para su época: aproximaciones de la cámara mientras se abre el plano, ángulos de filmación casi inverosímiles, pocas tomas exteriores (para sublimar los espacios interiores e integrarlos en el drama descrito por el guion. Años más tarde, Ozu fue un maestro en el arte de filmar objetos mudos del entorno; la diferencia con Bauer es que éste recargaba los decorados para integrarlos en la historia relatada, algo que luego hizo Visconti, quizá en exceso).
Pero ante todo, en el cine de Bauer reina un profundo sentimiento de pesimismo, como si el destino de los seres humanos estuviese inexcusablemente ligado al sino patético individual. En este sentido, vemos que los finales de sus películas rara vez son felices; Bauer parece complacerse con los personajes que acaban con su vida y corren a reunirse con el fantasma que les atormentaba, o bien quedan ciegos porque ya nada del mundo les interesa ver, o matan a su antagonista porque el sueño que alimentaban respecto a éste, se ha roto. No son finales acomodaticios, sino estrictamente ligados a la misma condición que comporta el ejercicio de vivir.
Hemos reunido todo el material inédito de Bauer que no estaba publicado en este foro (diez títulos) y os lo traemos con toda la ilusión de quien ofrece algo poco corriente, fascinante pero a veces aterrador, insólito pero más cercano a nosotros de lo que a menudo pensamos. Esperamos, como siempre, que esta apuesta, hoy tan arriesgada, cale en vuestras apetencias cinematográficas.
(Eddie Constanti)
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SUMERKI ZHENSKOI DUSHI
("Las tinieblas de un alma de mujer")
(1913)
IMDb
Producción
Aleksandr Khanzhonkov
Director
Yevgeni Bauer
Guión
V. Demert
Fotografía
Nikolai Kozlovsky
Intérpretes
A. Ugrjumov
V. Demert
Nina Chernova
Narra la historia de una mujer hermosa, idealista y muy joven, quien desilusionada de la vanidad y vacío de su existencia, además de sus distracciones sociales tediosas, acepta de buena forma el consejo de su madre de hacer visitas de carácter caritativo con los pobres. (FILMAFFINITY)
Junto con las películas de Sjöström y Perret, es uno de los films más increíbles que he visto de principios de los años 10. Bauer posee una impresionante ciencia de la iluminación y una composición pictórica que sigue íntimamente los sentimientos de los personajes. Esta es la película más hermosa de 1913 que he visto junto con L'enfant de Paris e Ingeborg Holm. Me cuesta creer que una película tan refinada y sofisticada pueda haberse hecho en Rusia en 1913. Uno puede sentir la influencia del cine escandinavo y danés. Pero más allá de eso, Bauer logró captar el alma rusa tal como la podemos encontrar en Chekhov, Pushkin o Turgenev. La historia de Vera es la de una niña incomprendida por su madre que es violada por un estudiante miserable y alcohólico. Ella logra superar este trauma. Y cuando conoce al príncipe Dolski, ella le confiesa el crimen que cometió. No puede aceptar lo que le sucedió y Vera se va. Ella se convierte en actriz. Además de su asombrosa trama, la película ofrece una cinematografía de una belleza inaudita. Utiliza la profundidad de campo y contrasta los primeros planos en penumbra con los fondos brillantes. También elige mostrarnos una visión subjetiva de Vera vista desde arriba por Maxim que está a punto de saltar sobre su presa. Además, la actuación es absolutamente notable lejos de cualquier exceso teatral. Está contenida y transmite sus sentimientos íntimos a través de movimientos naturales. Los actores son totalmente modernos.
(annhardingstreasures.blogspot.com)
Datos técnicos
Código: Seleccionar todo
General
Nombre completo : Sumerki zhenskoi dushi-Twilight of a Woman's Soul (Y. Bauer, 1913).avi
Formato : AVI
Formato/Info : Audio Video Interleave
Tamaño de archivo : 498 MiB
Duración : 48 min 37 s
Modo de tasa de bits : Variable
Tasa de bits general : 1 433 kb/s
Aplicación de codifición : VirtualDubMod 1.5.4.1 (build 2066/release)
Librería de codificación : VirtualDubMod build 2066/release
Vídeo
ID : 0
Formato : MPEG-4 Visual
Formato del perfil : Simple@L3
Ajustes del formato : BVOP2
Ajustes del formato, BVOP : 2
Ajustes del formato, Qpel : No
Ajustes del formato, GMC : Sin warppoints
Ajustes del formato, Matrix : Default (H.263)
ID códec : XVID
ID códec/Consejo : XviD
Duración : 48 min 37 s
Tasa de bits : 1 300 kb/s
Ancho : 576 píxeles
Alto : 432 píxeles
Relación de aspecto : 4:3
Velocidad de fotogramas : 23,976 (24000/1001) FPS
Espacio de color : YUV
Submuestreo croma : 4:2:0
Profundidad bits : 8 bits
Tipo barrido : Progresivo
Modo de compresión : Con pérdida
Bits/(píxel*fotograma) : 0.218
Tamaño de pista : 452 MiB (91%)
Librería de codificación : XviD 1.0.3 (UTC 2004-12-20)
Audio
ID : 1
Formato : MPEG Audio
Formato de la versión : Version 1
Formato del perfil : Layer 3
Ajustes del formato : Joint stereo / MS Stereo
ID códec : 55
ID códec/Consejo : MP3
Duración : 48 min 37 s
Tipo de tasa de bits : Variable
Tasa de bits : 121 kb/s
Tasa de bits nominal : 128 kb/s
Canal(es) : 2 canales
Velocidad de muestreo : 48,0 kHz
Velocidad de fotogramas : 41,667 FPS (1152 SPF)
Modo de compresión : Con pérdida
Tamaño de pista : 42,0 MiB (8%)
Alineación : Alineación intercalados
Intercalado, duración : 24 ms (0,58 fotograma de vídeo)
Intercalado, duración de precarga : 152 ms
Librería de codificación : LAME3.90.
Opciones de codificación : -m j -V 4 -q 2 -lowpass 17.6 --abr 128
Subtítulos en español obra de Oski
(corregidos y sincronizados por Eddie Constanti):
https://www.subdivx.com/X6XNTM4ODQw
