EL PERAL (1998)
IMDb
Créditos:
TÍTULO: Derakhte Golabi / The Pear Tree / درخت گلابی
AÑO: 1998
PAÍS: Irán
IDIOMA: Persa
DIRECTOR: Dariush Mehrjui
INTÉRPRETES: Homayoun Ershadi (Mahmoud), Golshifteh Farahani (M), Mohammad Reza Shaban-Noori (Young Mahmoud)
ARGUMENTO: Un escritor hastiado, ya maduro, recuerda el verano de su preadolescencia y al gran y único amor de su vida, su prima.
Algunas capturas:DARIUSH MEHRJUI (Irán, 1944)
Fue miembro fundador del movimiento "nueva ola iraní" en la década de 1970, que también incluyó a Masoud Kimiai y Nasser Taqvai. La mayoría de sus películas están inspiradas en la literatura y adaptación de obras de teatro y novelas iraníes y extranjeras.
Licenciado en Periodismo por la Universidad de California en Los Angeles, Mehrjui dio sus primeros pasos profesionales en el mundo de la televisión. En 1967 debuta como realizador con Diamante 33, un vulgar film policíaco en torno a un científico que descubre la fórmula para convertir en diamantes diversos materiales. Su segunda película,La vaca constituye sin embargo una interesantísima sorpresa en el panorama del cine iraní del momento, alcanzando así mismo un gran reconocimiento internacional (premiada en Venecia y Chicago). Basada en una novela de Gholam Hosseyn Saedi, la película narra la profunda conmoción que para una miserable comunidad supone la muerte de la única vaca de la aldea: prohibida durante dos años por la censura iraní, su exhibición fue finalmente autorizada con la obligada inclusión de un rótulo que situaba la acción el pasado y, por tanto, evitaba posibles alusiones al gobierno del Shah Reza Pahlevi. Considerada por muchos el acta de nacimiento del nuevo cine iraní, La vaca fue en cualquier caso la revelación de un cineasta de fuste. Tras dos films menores, El señor Halu y El cartero (esta última una adaptación del Wozzek de Büchner), Mehrjui realiza en 1975 otro de sus films más importantes y sombríos, El ciclo de Mina. Prohibida también durante dos años, ya que el shah creía ver demasiadas alusiones a su gobierno en la historia narrada por la película, a saber, el descubrimiento de una red de tráfico de sangre por un adolescente y su progresiva implicación en la misma para escapar a la miseria. La escuela a la que fuimos, realizada cinco años después (tras un paréntesis en el que Mehrjui tan sólo pudo realizar una serie para la televisión iraní al serie sistemáticamente rechazados todos sus proyectos), volvió a encontrar serios tropiezos con la censura, esta vez más graves, puesto que la película no pudo exhibirse públicamente hasta 1989: el cuestionamiento de la autoridad que entrañaba la historia de la protesta de unos colegiales contra su profesor, por no interesarse éste sino en sus propios asuntos, debió parecer excesivamente inoportuna al nuevo régimen. El estreno de La escuela a la que fuimos fue de este modo posterior al de la siguiente película de Mehrjui, Los inquilinos, cuyo gran éxito de público la convirtió en la película más taquillera de la historia del cine iraní. Divertidísima sit-com sobre el problema de la vivienda en Teherán, Los inquilinoses al mismo tiempo una poderosa alegoría política: en última instancia, no es difícil ver en la destrucción del inmueble en el que no aciertan a convivir los protagonistas una metáfora de la situación del país... La carrera de Mehrjui parece experimentar entonces una singular transformación. Si Shirak es un film intimista sobre un niño huérfano en la guerra contra lrak, Hamoon es un experimento felliniano sobre la crisis de identidad de un intelectual iraní en el que la compleja estructura narrativa y el acusado componente onírico no generan sino confusión. La referencia a modelos occidentales parece convertirse en el denominador común de las últimas obras de Mehrjui, que define su último trabajo (Banoo) como una variación sobre Viridiana de Buñuel. Pese a que desdeLos inquilinos Mehrjui no ha acertado a componer una obra auténticamente lograda, su destacado papel en el nuevo cine iraní queda por encima de toda duda.
Alberto Elena en El cine del tercer mundo (Edic. Turfan -Madrid 1993).
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