Der heilige Berg (Arnold Fanck, 1926) DVDRip VOSE

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Der heilige Berg (1926) Arnold Fanck DVDRip ger IT+eng-spa subs
La montaña sagrada


http://www.imdb.es/title/tt0016953/
http://www.filmaffinity.com/es/film382615.html
La montaña sagrada
TÍTULO ORIGINAL Der heilige Berg
AÑO 1926


La montaña sagrada
TÍTULO ORIGINAL Der heilige Berg
AÑO 1926
DURACIÓN 100 min.
PAÍS Alemania
DIRECTOR Arnold Fanck
GUIÓN Arnold Fanck
MÚSICA Edmund Meisel, Edmund Reisch
FOTOGRAFÍA Sepp Allgeier, Albert Benitz, Helmar Lerski, Hans Schneeberger (B&W)
REPARTO Leni Riefenstahl, Luis Trenker, Ernst Petersen, Frida Richard, Friedrich Schneider, Hannes Schneider
PRODUCTORA Berg- und Sportfilm, UFA
GÉNERO Drama. Romance | Cine mudo. Alpinismo. Baile. Amistad. Celos
SINOPSIS
Una bailarina profesional, Diotima, se encuentra en medio de un triángulo amoroso. Dos escaladores la cortejan, Vigo y su amigo Karl. Diotima se siente atraída hacia el amigo pero no puede evitar el fomentar a la vez las atenciones de Vigo durante una jornada de esquí. Diotima tiene un momento de intimidad con Vigo, y cuando Karl les ve juntos reta airadamente a Vigo a una peligrosa ruta de escalada. (FILMAFFINITY)Der heilige Berg

Diotima ist eine leidenschaftliche Tänzerin: Am Ufer des Meeres bewegt sie sich im Rhythmus der Wellen und spürt mit ihrem Körper der Energie der tosenden Gischt nach. Sehnsüchtig nach neuen Eindrücken macht sie sich in die Berge auf, wo sie in einem Winterkurort zwei Freunden begegnet, die sich beide von Diotimas Tanz bezaubern lassen.
Während Karl, der ältere der zwei Männer "seinen" Berg besteigt, um seiner Gefühle Herr zu werden, bleibt der jüngere Vigo in Diotimas Nähe. Als diese wenig später Karl bei einem Spaziergang trifft, kommen die beiden ins Gespräch und stellen inmitten einer wunderschönen Berglandschaft fest, dass sie an diesem Ort nicht nur sich selbst und die Schönheit der Natur suchen, sondern auch die Liebe - die alsbald zwischen ihnen erwacht.
Doch als Vigo sich zu einem Skirennen aufmacht, verspricht Diotima auch ihm bei einem Sieg die Erfüllung eines Wunsches. Karl, der nicht ahnt, dass Vigo sein Konkurrent um Diotima ist, beschließt, den höchsten Berg der Gegend über die gefährliche Nordwand zu besteigen. Als er Vigo auf seine gewagte Tour mitnimmt, muss er erkennen, dass gerade dieser sein Rivale in Sachen Liebe ist. Es kommt zu einer Auseinandersetzung zwischen den beiden Freunden, die mit Vigos Sturz in den Abgrund endet - allerdings gesichert am Seil seines Kameraden. Dieser steht trotz Sturm und eisiger Kälte über der Schlucht und hält die ganze Nacht das Seil fest, an dem Vigo über der tödlichen Leere hängt. Diotima, die derweil vor Sorge fast umkommt, überwindet Schnee, Eis und Gefahr, um Hilfe für ihre beiden Verehrer zu schicken. Doch als die Retter nahen, verlassen Karl die Kräfte...

Leni descubrió el cine mirando una película de Arnold Fanck, y en una estación de metro de Berlín decidió que su propósito en la vida era hacer cine. Después de iniciarse como actriz, emergió de los azules picos y las nieves eternas del cine alpinista, género netamente alemán, del que aprendió a escalar montañas y a afrontar cualquier tipo de inclemencia física, a la vez que se enamoró del plasticismo de la imagen cinematográfica. Ya como directora, le rindió culto a la belleza, no sólo a la de los cuerpos sino a la de los encuadres cinematográficos. No conforme con el cine de su época, hizo crecer de una manera descomunal la estética cinematográfica al crear dispositivos y maneras de encuadrar que eran simple y sencillamente fascinantes. Es curioso que después de tantos años y en plena era digital, las innovaciones de Leni aún no han sido igualadas.

El cine de la República de Weimar tendría una derivación política importantísima en la obra de Leni Riefenstahl. Esta polémica artista, nacida en 1902, había comenzado como bailarina en el Teatro Alemán junto a Max Reinhardt. Después fue una famosa actriz del cine de montañas, un género que alcanzó gran popularidad en los '20 y cuyo exponente más notorio fue el director Arnold Fanck. Eximia deportista, Riefenstahl actuó bajo la dirección de Fanck en La montaña sagrada (1926), El infierno blanco de Piz Palu (1929) y Tormenta sobre el Monte Blanco (1930) entre otras. Continuadoras de la tradición romántica alemana, las películas de montañas parecen una respuesta a la exhibición de lo siniestro desarrollada por el expresionismo, y constituyen el equivalente alemán del western norteamericano. Su ámbito exclusivo lo conforman las imponentes y hermosas montañas heladas en las que se realizan riesgosas acciones: ascensos difíciles, espectaculares descensos en ski, catástrofes, rescates en el hielo en los cuales la vida siempre está en peligro; la montaña es la verdadera protagonista, la meta a conquistar. El género se prestaba para trabajar con imágenes y contenidos de intensa significación simbólica: la monumentalidad, las alturas, el ascenso a costa de la propia vida, la lucha con los elementos, el riesgo, la figura del guía conductor, el uso de la luz cobrarán una función ideológica.

Se hicieron las primeras tomas –escribe Leni Riefenstahl–, de noche, en el lago, en Lenzerheide.

"Se encendieron los reflectores –añade–, iluminaron las construcciones de hielo. Hacía un frío horroroso, los cables se rompían, las cajas de contacto y las cámaras se helaban. Pero a pesar de todas las dificultades el trabajo proseguía. Yo admiraba la calma y el dominio de sí mismo que mostraba Fanck en estas catástrofes. Me enseñó que todo había que fotografiarlo igualmente bien: personas, animales, nubes, agua, hielo, y verlo todo, a ser posible, desde un ángulo completamente nuevo. Me permitió mirar a través de la cámara, escoger tomas de imagen, aprendí lo que era material negativo y positivo, a trabajar con distintas distancias focales, el efecto de los negativos y los filtros de color. Sentí que el cine podría ser para mí una nueva tarea. Al mismo tiempo comprendí que en el cine el individuo no es nada, que aquí todo podía realizarse sólo en un trabajo conjunto" (Leni Riefenstahl, Memorias, Barcelona, Lumen, 1991).

"El Dr. Arnold Fanck –escribe Siegfred Kracauer–, nativo de Friburgo i Br., fue el descubridor del género de las películas de montaña y casi lo monopolizó durante toda la era republicana. Originariamente era un geólogo apasionado por escalar montañas. En su afán por difundir el evangelio de los picos inaccesibles y las escaladas peligrosas, Fanck confió gradualmente en actores y técnicos que eran o se transformaron en notables alpinistas y esquiadores. Entre sus colaboradores más destacados figuraron Leni Riefenstahl, Luis Trenker y Sepp Allgeier (...) Lo notable de estos filmes radica en que, mientras la pantalla alemana no ofrecía sino escenarios fabricados en los estudios, éstos captaban los aspectos más grandiosos de la naturaleza. Fanck se tornó cada vez más hábil para combinar precipicios y pasiones, abismos inaccesibles y conflictos humanos insolubles. Cada año aportaba un nuevo drama con montañas. Pero el elemento ficticio, exuberante como era, no interfería en las abundantes tomas documentales del mundo silencioso de las alturas. Como documento esas películas fueron realizaciones incomparables" (Siegfried Kracauer, De Caligari a Hitler, Barcelona. Paidós, 1985).

Spoiler:

Der zweite Berg(spiel)film von Arnold Fanck mit Leni Riefenstahl in ihrer ersten Hauptrolle, an der Seite von Luis Trenker. Wie Leni Riefenstahl zum Film und zu ihrer ersten Hauptrolle kam, und wie Fanck das Drehbuch zum Film für Leni in drei Tagen schrieb, das liest man am besten direkt in Leni Riefenstahls Memoiren nach.
Die Fertigstellung des Films wurde durch Unfälle von Mitgliedern der Filmcrew sowie widrigen Witterungsverhältnissen immer wieder verzögert, sodaß die Finanzierung des Films durch die UFA ernsthaft in Frage gestellt war. Leni Riefenstahl gewann bereits erste Erfahrungen mit Kameraführung, Filmschnitt und Regie. Beeindruckende Probeaufnahmen sicherten schließlich die weitere Finanzierung und endgültige Fertigstellung des Films.
In diesem Film, der thematisch eine tragische Dreiecksgeschichte zwischen Diotima (Leni Riefenstahl) und ihren rivalisierenden Verehrern Vigo (!) (Ernst Petersen) und dessen älterem Freund (Trenker) erzählt, nimmt Fanck bereits alle stilistischen und künstlerischen Mittel seiner späteren Bergfilme vorweg: phantastische Natur- und Bergaufnahmen, atemberaubende Ski-Abfahrten, beeindruckende Wolkenbilder und Lichtstimmungen.
Fancks Absicht war es, in diesem Film die Kontraste Natur-Kultur, Meer-Gebirge und Tanz-Skilauf zum Ausdruck zu bringen.
Auch wenn der Film und die Rolle Leni Riefenstahls in der damaligen und heutigen Kritik sehr kontrovers beurteilt wurden/werden, stellt der Film einen der gelungensten Fanck-Filme dar, und keiner der nachfolgenden Filme Fancks war so künstlerisch-stimmungsvoll mit teilweise surreal anmutenden, traumartigen Bildsequenzen. Und Leni Riefenstahl zeigt in dieser Stummfilmrolle durchaus eine überzeugende Leistung. Wenn auch "Die weisse Hölle vom Piz Palü" von der Geschichte und Dramaturgie her spannender und perfekter gemacht sein mag, so ist doch "Der heilige Berg" aufgrund seiner besonderen Ausstrahlung der eigentlich beste (Berg-)Film von Arnold Fanck!![/quote]

Die Zwischenkriegszeit war die Goldene Ära des deutschen Films. Meisterregisseure wie Fritz Lang, Friedrich Wilhelm Murnau oder Georg Wilhelm Pabst entzückten mit ihren Klassikern die Cineasten rund um den Globus. Doch in der Heimat waren nicht nur Werke wie "Metropolis" oder "Nosferatu" erfolgreich, vielmehr etablierte sich das Genre des Bergfilms, das so urdeutsch war, dass es nach dem Krieg in Vergessenheit geriet - nicht zuletzt, weil die revisionistische Filmkritik es als künstlerischen Vorboten zur Naziherrschaft ansah, als Blut-und-Boden-Spektakel, das die Heimat, die stilisierte Ästhetik und die Schönheit des Menschen in den Vordergrund rückte. Es brauchte fünfzig Jahre, bis sich die Denkweise durchsetzte, dass die Nazis diese Werte nicht für sich alleine gepachtet haben.
Vielmehr entsprachen die Filme dem aus vielen psychologischen Facetten bestehenden Zeitgeist der Zwischenkriegszeit, ebenso wie ihre berühmteren Kollegen von Lang, Murnau & Co. (die später selbst dem Vorwurf der nationalsozialistischen Wegbereitung ausgeliefert waren, etwa in Siegfried Kracauer immer noch gern zitierter Publikation "From Caligari to Hitler", 1947). Und einer, der ganz genau wusste, wie er ein Publikum mit Bergen, Schnee und Natur erreichte, war Dr. Arnold Fanck (1889-1974), der Bergfilmer schlechthin

Spoiler:

Classically pitting man against nature, "mountain films" are as indigenous to German cinema as Westerns are to American cinema. The genre reached its peak in the 1920s when Dr. Arnold Fanck braved treacherous conditions in the Alps to capture their stunning beauty along with breathtaking action, using experienced mountain climbers and skiers. Fanck began his film career shortly after the end of World War I and created a number of popular genre films; however, his most noteworthy project remains The Holy Mountain (Der Heilige Berg), due to its association with iconoclastic Leni Riefenstahl.

Destined for infamy for her association with Adolph Hitler and Nazism, the future filmmaker was first inspired by Fanck's 1924 Mountain of Destiny; she immediately tracked down Fanck in the Alps and convinced him to create a film with her as the lead actress. Written in three days and taking over a year to film, The Holy Mountain is the result. The film's historical value alone makes it worth seeing--especially now after painstaking restoration and preservation that is readily available through Kino Video's DVD release. But the film has much more going for it than history. Despite its routine melodramatic narrative about a love triangle, Fanck's 1926 silent film mesmerizes with dazzling photography and artistry.

It all starts with Riefenstahl, who debuts as a famous dancer named Diotima. During opening prelude Riefenstahl choreographs her moves to the pounding rhythms of breaking ocean waves to establish her robust nature woman persona. Fanck bookends the mountain film with the ocean, a visual reminder of Nature's eternal power, relentlessness, and indifference. As illustrated here, Man can never overcome Nature but must strive to be in sync with its natural laws and cycles—Diotima freely dances with the surf while the men must invoke a long established rigid code for mountain survival.

The male protagonists are mountain climbing comrades, who both fall in love with the beautiful dancer—the Friend (Luis Trenker) and the younger Vigo (Ernst Petersen). Unfortunately, the men follow the masculine ideals personified by the silent, rugged mountains and hide their longings from each other. After seeing Diotima perform, the smitten Friend treks off in search of the region's most beautiful mountain setting that would best suit a marriage proposal. Meanwhile, Vigo seeks Diotima's attentions by performing way beyond expectations in alpine skiing.

When the Friend returns, he sees young Vigo with Diotima and jealously expects the worst. He then demands that the two climb the north face of Santo Mountain in the dead of winter to demonstrate their courage and sense of adventure. Realizing the danger and craziness of his friend's idea, Vigo protests but soon gives in—ideals of loyalty pre-empt logic and safety. The mentality illustrated makes for interesting speculation about how Hitler was able to manipulate the German people years later.

The plot proceeds predictably, but that's not what makes Fanck's film so fascinating. Considering that The Holy Mountain was filmed eighty years ago, the location camera-work is simply amazing! No Bruckheimer fireworks necessary, the action sequences remain exhilarating—and we know that no camera trickery or CGI work has gone into them. The ski jumps, cross-country racing, and perilous mountain climbing/slipping/falling are all the real deal. The actors, their stand-ins, and the filmmakers are literally risking their lives in a number of sequences.

Besides the variety of techniques used to capture the action, the still black and white photography is worth seeing—you may recognize a few scenes inadvertently. Stills have been displayed in art museums. Fanck and his crew of cinematographers possess an impeccable sense for composition and lighting; the Alps retain their majesty all the better with Fanck's framing.

If Fanck's only claim to fame was being mentor to Leni Riefenstahl, his place in film history would remain secure (though a small footnote). He has much in common with the controversial filmmaker; he also chose to cooperate with Nazi regime to continue his film work, only to find himself out of work after WWII. He eventually received some artistic recognition in his latter years but not nearly what he deserves. Fanck's misfortune rests within the alpine settings that he labored in; few continue to clamor for German mountain films. Most of Fanck's admirers will now come from film schools and film history classes.

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Nombre completo                          :Der heilige Berg (1926) Arnold Fanck by InI DVDRip ger IT+eng-spa subs.mkv
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 Der heilige Berg (1926) Arnold Fanck by InI DVDRip ger IT+eng-spa subs.mkv [1.58 Gb] 

When @Toerless is back, i please him to translate the German parts.

[euridoco]

Gracias !!!

[lexis nekres]

Gracias, Initiand!
Many thanks, great looking rip!

[boccioni]

¡Gracias, Initiand!
¡Un saludo!

[jail]

Dankeschön, Initiand.

[Angeluco]

Muchas gracias,Initiand.

[sete]

Muchas gracias, Initiand.