Giallo(s)

[MOLIST]

Soy consciente de que no encontramos ante un género misógino y de moral más que dudosa donde el zoom y el teleobjetivo se mueven a sus anchas como las cucarachas en verano, donde los personajes tienen la complejidad de un monigote (lo cual es una ventaja para que en el momento en que los asesinen no lo lamentemos mucho), la bandas sonoras se mezclan de una película a otra. También aparecen claros signos de homofobia, los personajes (masculinos o femeninos) homosexuales o son los culpables o tendrán la peor de las muertes (a menudo suceden las dos cosas).

Bueno, perdón por el mal gusto de convocar a los que les apetezca votar; aquellos que consideren dicha votación una frivolidad están en su derecho y seguro que tienen razón, para compensar en el panteón de la gran cultural hoy he hecho otra convocatoria (ésta cultísima _vamos que ni Harold Bloom ni George Steiner_) para votar las mejores novelas rusas ( los interesados pueden pasar a votar en la página de la lista de las mejores películas soviéticas propuesta por Toma Alistar, no le he pedido permiso pero como ha votado eso significa que me ha dado su bendición.)

Giallo significa amarillo en italiano y debe su nombre al hecho de que las novelas policiacas cuando se editaron en una colección asequible (por parte de la editorial Mondadori) se diseñaron con unas portadas de color amarillo. Vamos el mismo rollo que el Cine Negro (que inventaron _el término_ los franceses porque Gallimard editaba a Hammet, Cain y compañía en una colección con portadas de color negro. Cada x tiempo se cambia el nombre del creador del subgénero, al principio se decía que era Dario Argento (un bulo, por supuesto), luego se dijo que Lucio Fulci (famoso por no haber creado nada en su vida sino más bien lo contrario ser un funesto imitador), ahora vamos por Mario Bava (que tiene más solera) pero no hay que descartar que en el futuro se escriba que lo crearon Rossellini, Visconti o ya puestos Giovanni Pastrone. Acabo. Lo prometo. Eso sí, la lista (que a lo mejor es la única que se hace, mejor para contabilizar los votos)

No hay orden, es absurdo pensar que una Giallo (¡anda! he descubierto que cuando la escribo con mayúscula el ordenador no me cambia la palabra) sea mejor que lo demás, simplemente uno prefiere unos a otros. Otros dirán que ciertos giallos son menos malos; uno por director (no conviene abusar):

-Una lagartija con piel de serpiente (Una lucertola con la pelle di donna, 1970, Fulci): La mala es Florinda Bolkan.
-El día negro (Giornata nera per l`Ariete, 1971, Bazzoni): al malo aquí no lo conocen pero cumple una de las reglas del preámbulo.
-¿Quién la ha visto morir? (Chi l'ha vista morire?, 1972, Lado) Se me olvidaba, el género es absolutamente anticlerical.
-El pájaro de las plumas de cristal (L'uccello dalle piume di cristallo, 1970, Argento). Para los más intelectuales Argento hizo Profondo Rosso (1975).
-El ojo del laberinto (L'occhio nel labirinto, 1972, Caiano) ¿Han leído Roger Ackroyd de Agatha Christie?
-La tarántula del vientre negro (La Tarantola dal ventre nero, 1971, Cavara), estupendo reparto femenino (era algo habitual)
-Torso (I Corpi Presentano Tracce de Violenza Carnale, 1972, Martino), una de las películas favoritas de Tarantino. Con esta carta de presentación no sé a qué están esperando.
- ¡Tensión! (Macchie solari,1975, Crispino) Sale la chica de More, ya saben Pink Floyd, Ibiza, la heroína y el romanticismo alemán mal asimilado.
-Sumario sangriento para la pequeña Estefanía (Mio caro assassino, 1971, Valerii). Con ésta si la ven corten la proyección cuando falten 10 minutos para el final. El que lo escribió se lució.
-Seis mujeres para un asesino (Sei donne per l'assassino, 1964, Bava) Venga, vale, la incluyo. ¿Es una buena película? Quizá (tampoco conviene exagerar). ¿Es un giallo?


Nota: También existen los giallos pretenciosos: El asesino ha reservado 9 butacas, La violación de la Señora Julia/Pensione Paura, La mujer del lago/ La donna del lago, La casa dalle finestre che ridono (la joya de la corona, sus admiradores odian que se diga que un giallo _pasa como con King Crimson, Van der Graaf Generator, o los grupos de Canterbury, ellos no hacían rock sinfónico o rock progresivo, hacían arty rock, como los pelmas de Pere Ubú_), la citada Rojo oscuro. Huyan de ellas (aunque a mí me encantan, para qué voy a mentir). Luego están aquellos que son tan malos que hasta terminar resultando graciosos (matizo para aquellos que les hace gracia el género), ejemplos los films de Lenzi, de Miraglia, de Ercoli… En España se rodaron, por directores españoles y todo, Eugenio Martín, Nieves Conde (quién lo diría, qué dura es la decadencia) de todos ellos uno o uno y medio se podrán ver.

Con el final del género pasa como con el principio, hay teorías para todos los gustos: los que lo sitúan en Tenebre (Argento), Trauma (Argento), yo prefiero situarlo en El síndrome de Stendhal (la película menos mala de _sorpresa_ Argento en muchos años), esta película tiene una música muy bonita del inefable Morricone y unos títulos de créditos preciosos (que reproducen imágenes de obras maestras de la pintura par encadenar _con la nana de Morricone aún sonando_ en un travelling que avanza por la Galeria de Ufizzi); el resto de la película no está al mismo nivel (era difícil) y el final no lo entiende ni el padre de la protagonista (Asia Argento) que es el director.

Los hay más pesimista que piensa que este género aún no ha acabado.

[PREACHER]

Menudo descenso a los infiernos. Ni con literatura rusa vas a recuperar tu reputación.

[MOLIST]

Menudo descenso a los infiernos. Ni con literatura rusa vas a recuperar tu reputación.

¿Qué reputación?
Pues que sepas que os pienso convocar a votar los mejores poemas de Lope, Quevedo, Góngora, Juan Ramón, Lorca, Nernuda, los Machado, Cernuda, Vallejo, Neruda, Lezam, Keats, Holderlin, Leopardi, Wordsworth, Blake, Baudelaire, Eliot, Stevens, Ashbery, Montale, Rilke, Pessoa, Yeats…. A ver si así votáis tantos como en la películas húngaras de Toma. Envidia cochina que tiene uno (matizo, yo)

[professor keller]

A ver, un resumen de ideas generales. El giallo es siempre un cine de llevarse las manos a la cabeza. Yo no me canso de advertir eso a quienes nunca han visto nada, porque de acuerdo a los estándares de realismo actuales la mayoría de sus premisas (y tratamientos) son completamente risibles. Si las personas no pueden trascender eso es mejor que ni se asomen por esa ventana. Con las excepciones que todo caso ofrece, los giallos no son precisamente buenas películas, mucho menos están bien guionadas. Los baches lógicos son innumerables, y mucha situaciones son completamente gratuitas y antojadizas. Por eso, para ver giallos siempre es recomendable suspender la mirada racionalista y entregarse al festín de sensaciones que ofrecen. Definitivamente el giallo es un cine para los sentidos.

Lo más interesante del género es la extrañeza, un elemento decisivo en el cine italiano de esos tiempos. Sobre todo en el giallo, que mediante esa mixtura tan particular de temáticas policiales y psicológicas (o pseudopsicológicas) abrió la puerta a una dimensión en la que había mucha más libertad para experimentar. Obviamente el éxito de Argento hizo que la industria pusiera a decenas de directores mediocres a rodar bodrios para recoger las migajas del género, lo cual generó muchas, demasiadas películas mediocres o simplemente malas. No obstante, siempre creí encontrar en lo fallido del cine giallo un elemento común o consustancial a su propia tragedia, en el sentido de responder a una tradición operística, con todo lo que ella tiene de onírico, rimbombante y sangriento. Integrar esa fuerza, tan melancólica en su vitalidad, de manera contrastada con la estética "Swinging London", es uno de los grandes logros del giallo, y sin dudas hay algo de ese germen en Blow Up, una película que a mí siempre me ha gustado mucho, por más que los antonionistas me amenacen con la hoguera.

Después sumo mi lista. Mientras tanto, dejo enlace a un par de artículos relacionados con el giallo que escribí para La Pluma en el Ojo:

Filmando era un animal. A propósito de Dario Argento y “4 Mosche Di Velluto Grigio” (1971)

Pinta tu Aldea (de Amarillo). A propósito de “Una Lucertola con la Pelle di Donna” (Lucio Fulci, 1971)

[professor keller]

Vero Giallo

- La Ragazza Che Sapeva Troppo (Mario Bava, 1963)
- Sei Donne Per L'Assassino (Mario Bava, 1964)
- L'Uccello dalle piume di cristallo (Dario Argento, 1970)
- Il Gatto a Nove Code (Dario Argento, 1971)
- 4 Mosche Di Velluto Grigio (Dario Argento, 1971)
- Una Lucertola Con La Pelle Di Donna (Lucio Fulci, 1971)
- La Corta Notte Delle Bambole Di Vetro (Aldo Lado, 1971)
- Giornata nera per l'ariete (Luigi Bazzoni, 1971)
- Tutti I Colori Del Buio (Sergio Martino, 1972)
- Cosa Avete Fatto A Solange? (Massimo Dallamano, 1972)
- Profondo Rosso (Dario Argento, 1975)

Profumo di Giallo

- La donna del lago (Luigi Bazzoni, 1965)
- Arcana (Giulio Questi, 1972)
- Il Profumo della signora in nero (Francesco Barilli, 1974)
- Le Orme (Luigi Bazzoni, 1975)
- La casa dalle finestre che ridono (Pupi Avati, 1976)


Nota 1: Coincido contigo en que las películas del segundo grupo podrían agruparse perfectamente bajo el nombre de Giallo, pero al mismo tiempo es cierto que no se ajustan a ciertas "reglas" clásicas del género.

Nota 2: Creo que puede decirse sin problemas que King Crimson, Van Der Graaf y (la mayoría) de la bandas de Canterbury de los setentas hacían rock progresivo. Rock sinfónico hacían Yes o ELP. Lo de "Art Rock" es una etiqueta creada por el periodismo contemporáneo, que como el cinematográfico, invierte más tiempo en trazar referencias y creas distinciones que en escuchar música o ver cine.

[MOLIST]

Sería interesante para más adelante hablar de las constantes y de los estilemas, de momento adelantaré algunos (para los no iniciados, con el giallo pasa un poco como con las 5 claves que daba Lynch para entender Mulholland Drive, empezando por la escena de ambientación musical cincuentona de los pregénericos):

a) Importancia del preámbulo, muchas veces ahí se encuentra la clave (El pájaro de las plumas de cristal, Una lagartija con piel de serpiente…), a veces esa escena (que suele estar en los primeros minutos se retrasa un poco (no mucho, es el caso de por ejemplo Rojo oscuro).
b) La mirada. Comentas lo de Blow up (y es cierto) yo creo que su origen también se encuentra en Hitchcock, y concretamente en dos hitchcock diferentes, por una parte el más discutible y por otra el más manierista (hay ocasiones en que ambos coinciden); tan importante como Blow up es Rear Window, no es casualidad que ambas sean las mejores poéticas sobre la mirada jamás realizadas, ambas son películas que fundamentalmente tratan sobre la mirada (cómo mirar) y (más importante) cómo interpretar lo que se mira, además de los problemas de una mala interpretación. En muchos de los grandes giallos estos temas aparecen; cómo mirar y cómo interpretar lo que miramos pero, a la vez, repito el giallo asume como fundamental las distorsiones de la mirada, las malas interpretaciones que se pueden deducir de esa mirada, los intercambios constantes entre el sujeto y el objeto de la mirada…
c) El viaje hacia un doble espacio físico y mental. En el mejor giallo siempre viajamos hacia un espacio que no se encuentra en otro lugar nada más que en la psique. Ese viaje hacia hacia el interior de nuestra psique (que en no pocas ocasiones aparece claramente perturbada) siempre tiene una conexión (imposible según las reglas de la verosimilitud del relato clásico) con un espacio físico real (un lugar que pertenece al pasado). Se crea pues una fascinante conexión entre el espacio (físico y psíquico) y el tiempo (presente pero sobre todo pasado), el teórico ruso Bajtin inventó el concepto de cronotopo para referirse a lugares especiales donde el tiempo y espacio alcanzaban una especial conexión (eran inseparables), en el giallo existen cronotopos a los que los espectadores viajamos para revelar un misterio. Al final el misterio suele ser banal o nimio pero no importa porque como Kavafis nos dijo sobre el viaje a Ítaca lo verdaderamente importante es el trayecto.
d) Conectado con todo lo demás está la relación que existe entre el giallo y el cuento de hadas (de raigambre popular), el gran estudioso del psicoanálisis de los cuentos de hadas (Bruno Bettelheim) se habría puesto las botas con en el análisis de este subgénero. Hans Ch. Andersen escribió que los cuentos están hechos de la materia con la que se forjan nuestros sueños, yo añadiría que también nuestras pesadillas (aunque ya estuviera implícito su el axioma) y esa es la materia del giallo.

Podría seguir añadiendo pero como barcelonesa voy a dar la cara en la página de fútbol. Aunque sea para escribir la necrológica los aficionados del Barça no eludimos nuestra responsabilidad ante la debacle.

[MOLIST]

Vero Giallo


- Il Profumo della signora in nero (Francesco Barilli, 1974)
- Le Orme (Luigi Bazzoni, 1975)
- La casa dalle finestre che ridono (Pupi Avati, 1976)
.

Le Orme, más incluso que los títulos de Avati y Barilli, supone para mí el momento más complejo, apasionante y arriesgado del género, tanto que no la incluyo (como Inferno y Suspirio, por razones distintas) dentro del género. No sé si está completamente lograda (ni me importa, probablemente no) pero es la culminación del giallo reflejada en un espejo convexo hecho trizas. Rojo oscuro quizá sea el film más completo y perfecto del giallo ortodoxo, tanto que le tengo un poco de manía porque creo que el giallo por su propia naturaleza es imperfecto y deforme, como las perla deformada (palabra portuguesa) que dio nombre al movimiento Barroco.

[professor keller]

Vero Giallo

- Il Profumo della signora in nero (Francesco Barilli, 1974)
- Le Orme (Luigi Bazzoni, 1975)
- La casa dalle finestre che ridono (Pupi Avati, 1976)
.

Le Orme, más incluso que los títulos de Avati y Barilli, supone para mí el momento más complejo, apasionante y arriesgado del género, tanto que no la incluyo (como Inferno y Suspirio, por razones distintas) dentro del género.

Yo tampoco la incluyo (el subtitulo está mal citado: yo la había puesto en Profumo di Giallo, o sea, en los márgenes del género). Coincido contigo en eso. No tan lograda pero interesante también en su extrañeza es Arcana.

[PREACHER]

Ya estamos aquí. Ante todo reconocer que no soy gran conocedor del género, he visto las famosas y nunca sentí la necesidad de profundizar.

Mi aprecio por el género es tal que mi favorita ni es giallo ni es italiana: "Don't Look Now".

Mi lista se reduce a dos títulos:
Sei donne per l'assassino (1964)
Suspiria (1977)

Luego puedo poner algunas que no me disgustaron:
Giornata nera per l'ariete (1971)
Perché quelle strane gocce di sangue sul corpo di Jennifer? (1972)
La casa dalle finestre che ridono (1976)
Lo squartatore di New York (1982)

Los giallos pretenciosos (La donna del lago) no me convencen y los de autor (La morte ha fatto l'uovo) me revientan.

¿Alguien ha visto "Una farfalla con le ali insanguinate"? A Tessari le tengo en cierta estima. Le daría una oportunidad.

[MOLIST]

Todos los que frecuentamos el género la hemos visto (lógicamente), es curiosa y mimética si no te gusta el género no creo que te entusiasme porque tiene todos los defectos propios del mismo y alguno más que se ha podido inventar para la ocasión. En este caso hay una gotas de denuncia social (ya las había en el mejor giallo de Valerii). En cuanto a la presencia femenina nada importante que reseñar, es un giallo soso en este sentido.

He descubierto que el anticlericalismo debe de ser la razón fundamental de tu fobia al subgénero, por muy heterodoxos que sean tus métodos de sembrar la palabra de Dios no debe de ser nada cómodo ver como tratan a tu gremio n estas películas.