Género: Drama
Año: 1987
Pais: España
Duracion: 114 min
Director: Basilio Martín Patino
Guión: Basilio Martín Patino
Producción: José Luis García Sánchez
Fotografía: Augusto G. Fernández Balbuena
Música: Carmelo Bernaola
Interpretes: Luis Ciges, Verónica Forqué, Manuel Huete, Rüdiger Vogler
Hans, un realizador Alemán, se encuentra en Madrid para hacer un programa de televisión sobre la capital y la guerra civil al cumplirse el cincuentenario de esta. Acompañado por Lucía, responsable del montaje, y por Goyo su operador, recorre y graba immágenes de la ciudad actual, dispuesto a descubrir sus espacios y sus gentes relacionados con el pasado. Al mismo tiempo revisa y monta los materiales de archivo sobre la época En su búsqueda, Hans duda y se interroga acerca del sentido de su trabajo con cuyos productores disiente hasta ser sustituido en una realización que comenzaba a apasionarle. Pero ha tomado partido por la libertad.
- Gran Premio Internacional de Cine de Autor de Bérgamo.
- Gran Premio del Festival Internacional de Troia.
- Primer Premio de la FIPRESCI en Troia
- Primer Premio Festival de San Remo.
- Presentada en los Festivales de Barcelona, Viena y Estambul.
Un cineasta de la televisión alemana –interpretado con sobria presencia por Rüdiger Vogler, actor de Wenders en más de una ocasión- llega a Madrid para elaborar un documental sobre la guerra civil con ocasión del cincuenta aniversario de la contienda.
Ante el contacto con las pulsaciones de la ciudad y con el material de archivo que se supone que ha de manejar como elemento primordial, el realizador, Hans, experimenta una sensación de desconcierto que le lleva, de entrada, a dos propósitos: para entender lo que pasó debe comprender lo que está pasando, debe indagar y ahondar en la realidad caliente que le envuelve, y, por otra parte, debe descartar todo lo que sea obvio, tanto los hallazgos a primera vista que haga como la misma formulación de las dudas o certezas que vaya atesorando.
Esta es, ni más ni menos, la actitud del propio Martín Patino, que tiene en Hans su “alter ego”, que elige como punto de partida una distancia que invita al acercamiento y que proclama, con un trabajo muy complejo de poner en pie, pero muy sencillo de seguir, su rechazo de la obviedad, del cliché, del dogmatismo.
(...) Patino, con Hans de la mano, se entrega a descubrir el ser de la ciudad, el ser de sus habitantes y de su paisaje urbano, lo que late en la profundidad y lo que borbotea en la superficie. En la película está el cuerpo y alma de un Madrid que se define como incoherente e inacabado, una agregación de edificios y gentes que conforman un modo de manifestarse, una cultura que no puede ser más que popular. Y lo popular está en sus músicas, en sus devociones, en sus fiestas y en sus protestas callejeras. (...)
Hans va descubriendo, pues, el ser de Madrid sin acumular respuestas inamovibles, viviendo la ciudad y mirando con sus propios ojos, que tantas veces, como cineasta que es, son los ojos de la cámara. La película concentra un proceso dialéctico constante en todos los terrenos: entre el pasado y el presente, entre las imágenes y los sonidos –música y palabras-, entre el hacer y el reflexionar –pensamientos en off y textos en sobreimpresión-, entre la ficción y el documental, entre las presuntas verdades y las presuntas mentiras.
Pero Madrid es una película tan extraordinariamente rica que caben en ella, con ubicua naturalidad, más cosas: interrogantes sobre el tiempo, sobre la muerte, sobre el amor y sobre el cine. Interrogantes que son historias dentro de la historia.
Son muchas las ideas que Patino propone sobre el cine, sobre el valor de las imágenes, sobre el poder de la cámara, sobre el papel del cineasta. Me quedo con una que es un aviso al espectador, un aviso muy leal: las imágenes –viene a decir- no son ni verdad ni mentira, son, cuidado, un elemento de fascinación.
No está nada lejos Madrid de una película en apariencia tan diferente como la estupenda Los paraísos perdidos. En lo formal, el resultado es fruto del mismo trabajo minucioso de montaje, de encaje de elementos, de orfebrería de imágenes y sonidos, de contrapuntos.
Y, como pocas veces se puede decir de una película española, lo que Patino ve da noticia del cariz de su mirada: curiosa, ávida de entender y, sobre todo, bien predispuesta a la ternura y a festejar la vida gracias a tantas cosas y pese a lo que pese.
Me gustaría mencionar, junto a la dulzura humanísima de una muy sensible Verónica Forqué, la fresquísima revelación de la desconocida Ana Duato que no ha hecho más que empezar."
(Manuel Hidalgo. DIARIO 16. 1987)
Madrid (Basilio Martín Patino, 1987).avi [902.05 Mb] 
