La película que vi ayer (en casa)

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Para el 8 de marzo programamos en casa



El feminismo según el guionista de Pretty Woman. En conjunto es de lo más zafia, pero está salpicada de puyas dignas de las sátiras más afiladas.

[gatatitania]

Por alguna extraña razón, siempre se me estaba escapando esta película de Kazan, la última que me quedaba por ver. La hubiera podido firmar cualquier director de la generación siguiente: la de los Frankenheimer o Lumet. De hecho, Network, de Lumet, bebe de las fuentes de esta magnífica política, una lúcida reflexión sobre el poder de la televisión, cuando McLuhan aún apenas había publicitado sus teorías, y sobre la influencia de los medios en el modo de hacer política. Es soberbia la escena en la que Griffith enseña a un político de la vieja usanza que en tiempos de la televisión un slogan vale más que un discurso y una foto con un niño o un perro más que cien palabras. Kazan reflexiona sobre esta transformación justo cuando se estaba cociendo. La película, además, es absolutamente contemporánea: cuenta cómo los medios pueden facilitar el acceso al poder de populistas de extrema derecha que han hecho su carrera como estrellas de la televisión ¿Le suena a alguien? Andy Griffith, que no se prodigó mucho en el cine, hace una interpretación bestial (literalmente) y Patricia Neal, que siempre me ha parecido una actriz maravillosa, está que se sale.

[loperena]

Ayer vimos



Beröringen (Bergman, 1971)

No la habíamos visto, así que aproveché que corren copias relucientes y nos pusimos a ello. Hay una edad en que uno comienza a darle al tiempo cierta importancia, por el hecho de perderlo quiero decir. Y eso fue la experiencia con la película de Bergman: dos horas desaprovechadas. Y eso que la película empieza razonablemente bien, con la escena de la madre muerta. Pero a partir de ahí se pierde en un triángulo amoroso por momentos ridículo. De las interpretaciones salvo la de von Sydow; a Andersson ya la tenemos muy vista en ese papel de pasiva-agresiva y Gould, con esa pinta de hipster, desarrolla el papel a trompicones. Eso sí, me encantó el interiorismo.

[loperena]

Estos días hemos visto



Liberxina (Durán, 1969)

Cosas que pasan cuando un estudiante de cine español de los sesenta aspira a ser Godard en un país de cartón piedra. Colabora en el guión Joaquín Jordà.

[boss0506]

Yurusarezaru mono (Lee Sang-il, 2013) Remake de "Unforgiven" ambientado en el Japón del siglo XIX. El guión y los personajes son prácticamente clavados, como se puede apreciar en el trailer. No alcanza los niveles de Clint Eastwood, pero es una buena película.

https://www.youtube.com/watch?v=gj3gwo01Pf4

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Clavada, clavada, con la única salvedad del escenario.

[Super8]

"El optimismo no debería existir".

https://youtu.be/6mR4TK2OtYs

Ainhoa Mata Juanicotena nació en el seno de una familia que filmó, grabó y fotografió su vida durante muchos años.

En su adolescencia, a finales de la década de los ochenta, Ainhoa comenzó a escribir lo que no quiso contarle a nadie. Los diarios de vida que conservó hasta su muerte, describen a una mujer distinta a la que conocieron sus familiares y amigas/os. Diarios íntimos que develan una infinidad de temáticas relacionadas con la experiencia femenina y sobre los que han escrito otras mujeres a lo largo de la historia. No importa la lejanía geográfica o temporal, confluyen temas, sensaciones y estados de ánimo.

Ainhoa, yo no soy esa es también una crónica alternativa a la historia oficial de la España de los noventa, contada a través de los diarios de vida de una mujer.

Después de haber festivaleado con éxito, la excelente película de Carolina Astudillo se ha posado en filmin (lamento hacer publicidad de una empresa para dar esta indicación) a seguir buscando un significado para sus imágenes -'El signficado de una imagen no subyace en su origen, sino en su destino', se cita en la película-. Montando un sinfin de super8 y vídeos que se tomaron durante la vida de esta "la vasca", junto a entrevistas, diarios, y un agudo y arrojado aparato de comentarios en off a cargo de la autora, la película es un rompecabezas que se rompe al juntar las piezas -una hermosa paradoja que permite el cine-. Aunque Astudillo, al presentar la película, escriba que "además" es una crónica de los noventa, para mi la datación de la película es absolutamente central. No digo que el aspecto de reflexión sobre la historia oculta de las mujeres, en general, no sea importante y que no haya que tener en cuenta cómo la película la saca a la luz poniendo en confluencia testimonios de épocas diversas, incluyendo la suya. Pero digo también que la película es quizás por ello la primera película sobre los malditos ochenta y noventa, y en cierto modo un tornasol que muestra cómo la guerra de la que trato Astudillo en El gran vuelo (2015) se siguió librando entonces con armas inesperadas y dejó tanta desolación como su otra edición -dicho de otra forma, que no es crónica de los noventa además, sino porque-. Y lo es con profundidad, no como todo ese revisionismo antimovida con el que tanto gilipuertas está pretendiendo hacer ahora su agosto en plan "yo-no-he-sido". No sé cómo lo verá gente más joven.

[loperena]

Ayer vimos



Girl (Dhont, 2018)

Íbamos con expectativas altas, que se quedaron en poco. Narrativa aburrida, reiterativa. Interpretaciones planas. Sitúa el tema del cambio de sexo en una burbuja de normalización social que no por deseable es menos realista.

[boss0506]

Daratt (Mahamat-Saleh Haroun, 2006). Magnífica película sobre la venganza con un final sorprendente. De gran belleza visual a pesar de sus modestas localizaciones, con pocos diálogos y excelentes interpretaciones. Haroun es un director que domina el arte de la sutileza. Lo mejor que he visto en lo que va de año.

https://www.youtube.com/watch?v=m7Xsb6cHAf4

[loperena]

Ayer vi



Don't Look Back (Pennebaker, 1967)

Documental fundacional del Cinéma Vérité que sigue la gira de Dylan por Inglaterra. Retrato de un tipo que quiere parecerse a Rimbaud, ni que sea en el corte de pelo. Dylan preocupado por su posición en las lista, haciendo comentarios socarrones sobre Donovan, vacilándole a los fans ingenuos, exprimiendo (vía representante) a las cadenas de TV, proclamando que odia la fama pero encantado de los aplausos en el Royal Albert Hall. Talmente un protest singer.