Super8 escribió:Don Chungón escribió:
Katty Tippel (Paul Verhoeven)
Hay una película deleznable sobre la historia de la clase obrera que pasan por digna y hasta por paradigmática -
Novecento- y una película coetánea dignísima e inteligente sobre la historia de la clase obrera que es recordada como seudoporno, esta
Katje Tippel. Gracias por el recordatorio, Don Chungón.
Pues, Super, en un hilo que abrí hace tiempo sobre Bertolucci discutimos mucho sobre
Novecento. Recuerdo que algún compañero la criticaba duramente por cargar las tintas en los perfiles siniestros de los fascistas y porque sin embargo, bajo su punto de vista, no describía el fascismo en su contexto socio-histórico:
Toma Alistar escribió:Novecento, lo siento, me parece una gran película fallida. También propaganda estalinista (y creo que no soy sospechoso en ese sentido). Que el fascista sea tan malo, tan malo, que además de un trepa, sea un asesino despiadado y un pedófilo, lo considero un ejemplo de manipulación emocional... la crítica al fascismo puede formularse (también cinematográficamente) de un modo mucho más honesto. Y por cierto, más contundente.[/i]
Toma Alistar escribió:... en una película que se concibe como crónica de la historia italiana moderna, que los principales personajes reaccionarios sean unos pervertidos es cargar las tintas... Y en el fondo todo con la idea de justificar ante el público el linchamiento de Sutherland, cuando no hacía falta que fuera un degenerado para ajustarle las cuentas.
Toma Alistar escribió:... Bertolucci desaprovecha la posibilidad de describir el auge del fascismo, su naturaleza, cómo el fascismo fue el instrumento del que (igual que en Alemania) se valieron las clases dirigentes para abortar la revolución social. Pienso que en cuatro horas había tiempo más que suficiente para, cuanto menos, esbozarlo. Pero no, en Novecento apenas se aborda durante una reunión entre el padre de De Niro y algunos mamporreros... Aparte llega un momento en que la película descarrila y se convierte en un culebrón descafeinado.
Reconociendo la coherencia de esa línea argumentativa, y es que a mí también me parece una película irregular, creo que pueden justificarse algunos perfiles de los personajes:
Antifa escribió:Para mí Bertolucci no cargó las tintas. La relación entre los abusos sexuales y la voluntad de poder y dominio de los fascistas me parece bien traída y creo que la historia nos ofrece muchos ejemplos de ello, como la efímera república de Saló a la que tú mismo haces referencia, y que no era precisamente comunista. O sea, estoy de acuerdo con que no -corrección de Don Chungón- basta centrarse en la ideología reaccionaria para retratarla, pero la dramatización de las perversiones no me parece fuera de lugar.
Pero sí parece evidente que
Novecento no convence nada a quienes más apreciaron/apreciamos al primer Bertolucci, el mejor de largo en su tan irregular trayectoria.
el graduado escribió:Me gustaron mucho:
El conformista
El último tango en París- Esta para mí es un clásico
El cielo protector- Me sigue gustando mucho
Dejó de interesarme con Novecento y bien que lo sentí, fue como el final de un amor.
Don Chungón escribió:Cineasta ecléctico y muy irregular, bajo mi punto de vista con algunos trabajos memorables y otros lamentables.
El mejor de todos ellos,
El último tango en París
Yo he visto solo tres películas suyas, y en todas aprecié una lucha sin descanso entre sus personajes y la sociedad que los rodea, la cual se describe como corrupta y hostil. Bajo mi punto de vista este enfoque garantiza mantener una enorme tensión de principio a fin.
ç
