Roberto Bodegas

[chuschao]

1933 - 2019

[carnicerito]

De la mano del productor José Luis Dibildos se inventó la Tercera Vía: Españolas en París, Vida conyugal sana y Los nuevos españoles constituyen, como poco, un retrato crítico del tardofranquismo. Cuando quiere escaprse del filón, lo hace con La adultera, un guión de Azcona que hubiera dado lugar a una estupenda película en manos de Ferreri y que Bodegas emborrona con sus propios "estilemas".

Recupera el pulso con Libertad provisional, de la mano de un guión de Marsé en cuya realización Patxi Andión nunca está a la altura de Concha de Velasco. Luego se embarca en obras de circunstancias. Tanto, que Miedo a salir de noche fue, al parecer, una producción semioficial concebida como contrapropaganda de la "inseguridad ciudadana" que los supervivientes del franquismo proclamaban como uno de los principales baldones de la democracia.

Siempre apegado a su etapa de formación en Francia -fue ayudante de Denys de La Patellière en varias películas protagonizadas por Gabin-, Matar al Nani tiene más de polar que de cine quinqui, filón al que aparece habitualmente asociada. Su último largometraje de ficción es, una vez más, un intento de radiografiar la España del momento. Acaso fuera este empeño la mayor virtud como cineasta de Bodegas.

Hay un libro entrevista (El oficio de la vida, los oficios del cine, Arnedo, 2007) en el que se muestra bastante narcisista. De su etapa francesa, se atribuye casi la codirección de O salto (1967), película sobre la emigración portugusea que Christian de Chalonge firma en solitario y que no he podido ver. ¿Alguien sabe dónde hacerlo?

[Juramentado]

De la mano del productor José Luis Dibildos se inventó la Tercera Vía: Españolas en París, Vida conyugal sana y Los nuevos españoles constituyen, como poco, un retrato crítico del tardofranquismo. Cuando quiere escaprse del filón, lo hace con La adultera, un guión de Azcona que hubiera dado lugar a una estupenda película en manos de Ferreri y que Bodegas emborrona con sus propios "estilemas".

Recupera el pulso con Libertad provisional, de la mano de un guión de Marsé en cuya realización Patxi Andión nunca está a la altura de Concha de Velasco. Luego se embarca en obras de circunstancias. Tanto, que Miedo a salir de noche fue, al parecer, una producción semioficial concebida como contrapropaganda de la "inseguridad ciudadana" que los supervivientes del franquismo proclamaban como uno de los principales baldones de la democracia.

Siempre apegado a su etapa de formación en Francia -fue ayudante de Denys de La Patellière en varias películas protagonizadas por Gabin-, Matar al Nani tiene más de polar que de cine quinqui, filón al que aparece habitualmente asociada. Su último largometraje de ficción es, una vez más, un intento de radiografiar la España del momento. Acaso fuera este empeño la mayor virtud como cineasta de Bodegas.

Hay un libro entrevista (El oficio de la vida, los oficios del cine, Arnedo, 2007) en el que se muestra bastante narcisista. De su etapa francesa, se atribuye casi la codirección de O salto (1967), película sobre la emigración portugusea que Christian de Chalonge firma en solitario y que no he podido ver. ¿Alguien sabe dónde hacerlo?

https://karagarga.in/details.php?id=185384

This is a DVB-S (MPEG2) -> VHS ->MPEG2 -> h264 rip, so quality is somewhat poor, especially during dark scenes.

Please note that there was a problem during the original broadcast of that film: it was broadcast by mistake in 16:9 ratio, then switched to letterbox after 32 minutes and 7 seconds. I tried to correct it by splitting, adding top and bottom bar to first part, reencoding to h264 and joining again. Still, the first part suffers more from reencoding, and the glitch is visible.

[Prudencio]

"Españolas en París" (1971) tenía su punto.
Descanse en Paz.

[gingerlynn]

Descanse en paz.