Cinefórum-Clásico

Pues se les han descabalado los días de emisión, según la planificación por décadas que llevan habitualmente.

Una mujer cualquiera es, para uno, la mejor de las películas que María Félix rodó en España a las órdenes de Rafael Gil tras su publicitadísimo contrato con Cesáreo González. Probablemente porque parte de un excelente guión de Miguel Mihura, quien sin renegar de algún apunte humorístico, se mete de lleno en el terreno del cine criminal siguiendo el modelo del realismo poético francés de preguerra. Mihura reelaboró este guión para la escena cuando despegó su carrera como dramaturgo, apenas iniciada la década de los cincuenta, y, todavía, tomó uno de los diálogos del principio para ideal Maribel y la extraña familia.

Maurice Ronet frecuentó bastante España en los años sesenta. Llegó, incluso, a dirigir aquí una película: La vida es magnífica / Le voleur du Tibidabo. Amador es una de psicópatas asesinos. El problema de nuevo fue la Censura, para la que estas cosas no pasaban en España y menos aún con sugerencia de incesto.

Lo lógico hubiera sido que carlos Aguilar, autor de una monografía sobre Eugenio Martín, hubiera presentado Pánico en el Transiberiano, uno de los intentos más logrados de la producción española -bien que en coproducción con Gran Bretaña- de acercarse al modelo Hamer Films. Pero es que entonces Eugenio Martín era uno de los más reputados directores españoles.

Luppi y Perugorría han hecho tantas películas de este lado del Atlántico que cuesta imaginárselos como "actores extranjeros". La vieja música apareció hace poco en estas páginas porque es una revisión de Volver a vivir: http://cineforum-clasico.org/forum/view ... 55&t=14220.

Cachito se basa en una novela corta de Arturo Pérez Reverte y Urbizu la rueda como si fuera un cartoon del Coyote y el Correcaminos. El fallecido Aitor Mazo hacía de Porky Pig.

Estimado carnicerito,
acabo de mirar el portal y ahora sí que aparece La madriguera. Dejo el link por si interesa:

http://www.rtve.es/alacarta/videos/hist ... a/4004359/

Saludos

'Historia de nuestro cine' recuperará las operas primas de cinco conocidos directores la próxima semana:

El lunes se emitirá 'Macarena', primera película de Antonio Guzmán y Luis Ligero, que introducirá el crítico de cine Luis Martínez; el martes 'Noche de verano', opera prima de Jorge Grau, que analizará el crítico de cine, Javier Ocaña; el miércoles, 'Tigres de papel', opera prima de Fernando Colomo, que presentará el historiador cinematográfico y coordinador de contenidos del programa Luis E. Parés; el jueves, 'Pares y nones', primera película dirigida por José Luis Cuerda, que comentará el historiador, crítico y profesor, Fernando Méndez-Leite.
El viernes, 'Hola, ¿estás sola?', opera prima de Icíar Bollaín, de la que hablará la periodista Virginia García. Antes de la película (20:55 horas) en el coloquio sobre óperas primas en el cine español participarán los directores de 'Tigres de papel', Fernando Colomo, y de 'Hola, ¿estás sola?', Icíar Bollaín, y también Laura Rius, que ha estrenado recientemente su opera prima como codirectora, 'Las amigas de Ágata'. Junto a ellos, el crítico y escritor y colaborador habitual del programa Carlos F. Heredero.

El jienense Antonio Guzmán Merino fue un prolífico periodista, comediógrafo y guionista cinematográfico, con debilidad por los temas andalucistas. Buen ejemplo de ello es su participación en la productora sevillana Rafa Films y la película con la que él mismo debutó en la dirección en 1944, Macarena, tercera de las protagonizadas por la tonadillera Juanita Reina.

Le acompaña en el debut directorial, Luis Ligero, hijo del protagonista masculino, Miguel Ligero, y habitual en los títulos de crédito como ayudante de dirección. No puedo decir más de Macarena porque no la he visto.

Si las otras cuatro, de las que la más interesante me parece Tigres de papel, por su valor sociológico sobre todo, pero también por una concepción de la interpretación y la puesta en escena mucho más coherentes con la propuesta de partida que otras películas que se vistieron con parecido ropaje sin entrar en el meollo. Fue el principio de lo que se dió en llamar "comedia madrileña", filón al que se apunta en su primera incursión en la pantalla José Luis Cuerda a petición de su amigo Félix Tusell, titular de Estela Films. Mi impresión es que Cuerda aborda el filón sin demasiada convicción y que las tensiones por llevarse los personajes a su terreno hacen que la película se resienta. En cualquier caso, estas dos representaciones de la "comedia madileña" resultan paradójicamente bastante dramáticas.

De Noche de verano recuerdo, sobre todo, la primera parte, con mucho sabor documental. Luego, la deriva antonioniana se hacía patente. Aprovecharé para repasarla.

DCINE escribió:¿Recordáis este problema?

DCINE escribió:No se si fue culpa de mi televisor, pero las películas "el difunto es un vivo" y "el pisito" se visualizaron en un display 1,667 en vez de 1,337

Esto tiene que ser una broma, porque no es normal que pase el mismo problema otra vez. O se han vuelto locos los de TVE o no se que pasa

Macarena, en RTVE a la carta, tiene el formato correcto. La definición y el contraste también son correctos.

Sobre "Noche de verano", la copia emitida es una versión restaurada a la que se le han añadido los 15min censurados tras su estreno, procedentes de una copia en 16mm

Tigres de papel según RTVE a la carta y, supongo, que la misma copia que la emitida anoche:



O el efecto de recortar sistemáticamente el 1,66:1 original al 1,77:1 de los nuevos dispositivos de visionado.

Se trata de una cartela fija, no de un rodillo que haya pillado a mitad del movimiento.

'Historia de nuestro cine' ofrecerá la próxima semana películas que han pasado por el Festival de Cannes.

El lunes se emitirá 'El buen amor', de Francisco Regueiro, nominada a la Palma de Oro en 1963, que introducirá el crítico y escritor, Carlos F. Heredero; el martes 'El juego de la oca' de Manuel Summers, también nominada a la Palma de Oro en 1966, que analizará el crítico de cine, Javier Ocaña; el miércoles, 'Los ojos vendados', de Carlos Saura, que optó a la Palma de Oro en 1978, y que presentará el historiador cinematográfico y coordinador de contenidos del programa Luis E. Parés; el jueves, 'Dedicatoria', de Jaime Chávarri, que compitió por la Palma de Oro en 1980, y comentará el crítico de cine Jordi Costa.

El viernes, 'Flores de otro mundo', de Icíar Bollaín, que participó en la semana de la crítica de Cannes en 1999 y que presentará la propia directora. Antes de la película (20:55 horas) en el coloquio sobre el paso de estas y otras cintas españolas por el prestigioso festival de cine francés, en el que participarán los directores de 'Los ojos vendados' y 'Dedicatoria', Carlos Saura y Jaime Chávarri, junto al director y guionista, redactor del programa de TVE 'Días de cine', Alberto Bermejo, y el crítico de cine, Javier Ocaña, colaborador habitual del programa.

El buen amor fue el debut de Francisco Regueiro en el largometraje y una de las películas que configuraron el Nuevo Cine Español promovido desde la administración por José María García Escudero. Cuenta la escapada a Toledo de una pareja de novios en una España sin escapatoria. Tiene momentos en que lo que quiere contar Regueiro y las imágenes de las que se sirve para ello entran en consonancia, y entonces la película alcanza sus mejores momentos, y otros en que el spleen de los protagonistas se traslada al espectador.

El juego de la oca se puede adscribir al mismo movimiento, pero es la primera vez que Manuel Sumers se deja tentar por una gran productora, a la sazón, la de Cesáreo González que le ofrece la baza segura de Sonia Bruno como protagonista femenina. Frente a ella el protagonista masculino resulta bastante insulso, no sólo por el poco carisma del actor, sino por su indecisión ante un adulterio en el que Summers refleja su propia ambivalencia ante el asunto a partir de un guión escrito en colaboración con Pilar Miró.

Los ojos vendados es fruto de otra indecisión: la de Saura encerrado en su propio laberinto críptico-simbólico tras la muerte de Franco.

Dedicatoria la recuerdo como una película fallida, en la que se notaba la mano en el guión de Querejeta. No creo que le dé una segunda oportunidad.

Viendo que la semana va de la representación española en Cannes, se me ocurre que seguramente se considerarían buenas ocasiones de abrir el mercado del prestigio al cine español en los dos primeros casos y de consolidarlo en los otros dos, aunque en las respectivas añadas seguro que se encuentras películas más sugerentes sin demasiadas dificultades.