Cinefórum-Clásico

carnicerito escribió:
pd.- ¡Anda, que de Parajanov a esto!

Ayer vimos



Edificio Máster (Coutinho, 2002)

Como documental no se trata de ninguna maravilla, una docena de entrevistas a inquilinos de un edificio de apartamentos de Río de Janeiro. Como testimonio sociológico, pues del montón. Sensación de haber visto esto mil veces antes. Es Río, como podría haber sido Barcelona o Madrid.

Esta madrugada he visto Padurea spanzuratilor, un film rumano traducido por PREACHER, que transcurre durante la 1ª Guerra Mundial y plantea el dilema ético que afecta a un joven oficial que debe acatar órdenes brutales. Se plantea que la ley en tiempos de guerra obliga a cometer crímenes, y que los mismos quedan impunes porque el deber lo exige, lo cual precisamente el protagonista considera falaz. La evolución psicológica y moral del joven oficial está muy bien descrita y sirve para reflejar el horror de la guerra. Me ha parecido una gran película, qje acaso sería un clásico si se tratase de una obra norteamericana. Animo a verla. Igualmente otras dos que he visto recientemnte, Ocupación en 26 imágenes y La caída de Italia, traducidas por Tom Alistar,y que transcurren durante la 2ª Guerra Mundial, en Dalmacia. Estas obras equilibran perfectamente la descripción de la brutalidad del régimen colaboracionista de los croatas partidarios del fascismo con una crítica, también descriptiva, del modus operandi comunista (los partisanos y su código inhumano). Hay similitudes con Novecento, pero como he leído en un hilo anterior, y lo comparto, sin la parcialidad exagerada de Bertolucci. Me gustó más la segunda parte porque creo que desarrolla mejor la psicología del protagonista, un partisano que se enamora de la hija de un terrateniente. Maravillosas la fotografía y la música y elogiable el ritmo y el nervio que el director imprime a la película, que incluye escenas rodadas cámara en mano. A mi juicio la promoción es determinante en esta vida, de lo contrario no hay manera de explicarse el prestigio de Novecento y el desconocimiento de estas obras yugoslavas, que a mí me parecen muy superiores.

Revisamos ayer



The Magnificent Ambersons (Welles, 1942)

No guardaba buen recuerdo de cuando la vi por primera vez, y en este ocasión se confirma su mediocridad. Tratándose de una película manipulada y mutilada a (una hora de metraje) por la productora, el juicio siempre es precario, pero la historia y los personajes me siguen pareciendo tontorrones. Visualmente tampoco es ninguna maravilla, por debajo de, por ejemplo, The Trial, Touch of Evil y por supuesto Citizen Kane. Eso sí, hay una breve escena (que en el guión original tenía que haber sido el doble de larga) de planos encadenados de edificios de la ciudad en transformación, que merece la pena.

Pues a mí la larga escena de George conversando con su tía Fanny en la cocina me parece un prodigio de fotografía, puesta, letra y actuación. Esa escena sola me vale toda la película (y el imaginario de lo que pudo haber sido con el metraje y el montaje original). Creo que en The Magnificente Ambersons sólo podemos disfrutar algunas escenas que conservaron su integridad. Nada más. La película como tal ha sufrido semejante ultraje, que en su formato comercial (el montaje de RKO, con escenas añadidas rodadas por Wise) no hay por donde cogerla.

loperena escribió: No guardaba buen recuerdo de cuando la vi por primera vez, y en este ocasión se confirma su mediocridad.

Pues a mí me parece la cima de Welles y casi de toda la historia del cine, una de las películas mas prodigiosas de la historia del cine, ¿qué digo! una de las obras de arte más prodigiosas del siglo pasado, por encima del Ulises, La Recherme, las Elegías a Duino, La tierra baldía, La Casa Kaufmann, La Villa Savoya, A Love Supreme o La señoritas de Avignon. Prodigiosa, sublime, excelsa, magna, maravillosa, absolutamente inefable, por supuesto todo el arte de lo que llevamos del siglo XXI no vale ni un minuto de su extraordinario prólogo. Y cuando digo todo es TODO. Ateo por naturaleza cundo veo una película como Los Amberson acabo por cambiar de opinión porque no acabo de creer que el ser humano pueda hacer una catedral como esa.

"La commare secca", una reconstrucción de un crimen a lo Rashomon, aunque sin contradicciones en las distintas versiones y mientras Bertolucci nos pasea por los bajos fondos ofreciendo un catálogo de lo más variado de putas, chulos, macarras, maleantes, pedófilos, etc. Se le nota la influencia de Pasolini, que tampoco es santo de mi devoción. De todos modos es una película capital del cine italiano de aquellos años, coincidiendo con "Mamma Roma" entre otras.

Un saludo

Eso sí después de mis deliberaciones místicas a propósito de The Magnificent Ambersons, he de reconocer que a mí me parece muy sano y absolutamente necesario que se le pierda el miedo a ciertos monumentos, como ha hecho Loperena. Por ejemplo a mi Juan Sebastian Bach me parece un plasta considerable, casi toda la Pintura Impresionista un retroceso, Nietzsche y Heidegger un mal del que aún seguimos recuperándonos (¿los conseguiremos alguna vez?), la literatura francesa del XX (salvo alguna excepción, como mucho dos) una página en blanco de un libro de Mallarme. Por hoy está bien. Bueno sí, y García Márquez un encantador de serpientes (con cierto talento, todo hay que decirlo, para encantadores de serpientes infumables ya están Paul Auster y Murakami).

El momento de mayor inspiración creativa de Bertolucci se dio acaso entre la testimonial Antes de la revolución y El último tango en París. Yo ahí veo lo mejor de su talento pero ya con una personalidad propia y antes de perder algo de nervio, como a mí me parece que le pasó después, por más brillante que sea su obra, que a mi juicio también es bastante irregular. Pero que yo recuerde, y seguramnte aquí muchos manejan la información, la crítica o un amplio sector de la misma alabó Novecento casi como la que más. Recuerdo un manual de Historia del Arte del COU ya en este siglo donde se la citaba entre las grandes obras del cine. Yo la he visto tres veces si no recuerdo mal y siempre me parece que pierde el hilo.
Cordial saludo