Historia de nuestro cine

[mifune]

La misma película emitida en La 1, habría obtenido un mayor número de espectadores, el doble quizás. Es triste, pero en cuanto alguien ve una película anunciada en La 2, de la nacionalidad que sea, entiende que es para culturetas, gafapastas, o intelectualoides y pasa olímpicamente del asunto y si es española pues...

[carnicerito]

Tengo que abstraerme del dinero que nos ha costado el que Cerezo siga haciendo caja a costa del patrimonio. Pero una vez acallada mi conciencia a base de cazalla, tengo que reconocer que éste, junto con el de Méndez Leite, son los dos mejores ciclos que se han hecho en televisión de cine español. Y si no lo lleva adelante la televisión pública, ¿cuál es su función? ¿Retransmitir partidos de fútbol de interés general? Si la iniciativa hubiera sido francesa, estaríamos todos tiñosos.

La selección -lo vengo comentando aqui semana tras semana- me parece generalmente irreprochable. Puede no interesarme el Lazarillo de Ardavín -no trago al chavalín que la protagoniza, me resulta totalmente inadecuado-, pero me parece un gran acierto programar la primera película española que ganó en el Festival de Berlín... con el final no censurado, claro. Una vez más, esto nos explica a nosotros mismos mejor que las obras completas de Ricardo de la Cierva.

El problema no creo que sea de falta de cinefilia por parte del público televisivo. La semana pasada se montó una tormenta en un vaso de agua por un mensaje de Alberto Garzón en el que despotricaba contra la programación de El santuario no se rinde el 18 de julio. Calificaba la emisión de fascista. Podría haberlo dicho de Raza, pero nunca de la película de Arturo Ruiz Castillo, que, si por algo se caracteriza, es por su tibieza ideológica... y su buen hacer cinematográfico.

La muerte tenía un precio es parte de los acuerdos bilaterales de coproducción firmados por España con Italia y Francia en 1953 y que explotaron a principios de los sesenta al abrigo de la picaresca y los sucesivos filones -mitológico, peplum, western mediterráneo, jamesbondismo...- que alimentaban el insaciable parque de salas de barrio. Merced a dichos acuerdos, las películas obtenían la nacionalidad de los países que hubieran intervenido en la coproducción y accedían a todos los beneficios que proporcionaba cada país para el cine propio. Por eso, administrativamente, la película de Leone es una película española. El Sindicato Nacional del Espectáculo reconoció entonces que había un número suficiente de intérpretes y técnicos españoles -reales o ficticios- en los créditos. Esta semana ponen blockbusters del cine español y La muerte tenía un precio siempre ha estado en las listas de las películas españolas más taquilleras y Arturo González y Alfredo Fraile, encargados de la producción por la parte española, ingresaron buenos dividendos por ello.

Lo mismo ocurre con El cebo. No así con Carmen, la de Triana, que vimos en el programa y que es una producción íntegramente alemana. O Esta es mi vida, con producción exclusivamente argentina. La primera está rodada por Florián Rey e Imperio Argentina -ambos con carné de Falange- en la Alemania nazi en 1938. La otra, novela la biografía en el exilio del coplero barroquizante y homosexual Miguel de Molina y documenta muchas de sus coreografías y sus delirantes figurines.

Nuestra historia -y ya no hablo de la de nuestro cine- está tejida con estos mimbres.

[mifune]

Dentro de sus limitaciones, el ciclo, está sirviendo para dar a conocer algunas películas semiolvidadas u olvidadas totalmente del cine patrio (por suerte no se ha quedado en las mismas pelis de siempre), nosotros como enfermos que somos de esto, aprovechamos para mejorar copias y obtener subtítulos, por lo tanto y a pesar del pingüe beneficio obtenido por Cerezo, no podemos por menos que felicitarnos y visto el panorama de otros países, hasta sacar algo de pecho.

PD. Lo de Garzón fue una cagada total, sus asesores le deberían haber explicado de que iba el programa, programa...

[batallans]

A mi me ha servido para descubrir bastantes películas que desconocía, o que, conociéndolas, nunca les había prestado atención. Que un ciclo como este emita en horario de máxima audiencia películas de casi todas las décadas del cine español, y por una televisión pública, hace que, cuando menos, sea muy respetable y alabable lo que se hace.

Lo de Garzón demuestra la incultura y medriocridad de gran parte de la clase política y sus asesores, que estigmatizan todo lo que no entienden y desprecian lo que les cuesta esfuerzo comprender.

[miguel_HammerFilms]

A mí el ciclo me parece un acierto, aunque sólo he visto cosas muy concretas que no estaban disponibles para descargar con buena calidad porque las 22:00 me resulta tarde para empezar a ver una película.
Pero prefiero que se gasten el dinero en esto antes que en otras cosas. Y ya si me lo adelantasen una hora sería la leche...

[mifune]

Según aparece en la web de RTVE, el lunes se emite "El 13-13" de Luis Lucía, buena oportunidad para renovar copia.

[fifole]

lo que no me parece discutible es que, una vez incluida, es la mejor película del ciclo de laaaaaargo. En España ni se ha hecho ni se hará jamás una película de ese calibre, y por tanto es lógico que sea la más vista del ciclo con diferencia.

Es absolutamente discutible, por más que sea una película importante para las nuevas generaciones de cinéfilos.

[fifole]

PD. Lo de Garzón fue una cagada total, sus asesores le deberían haber explicado de que iba el programa, programa...

Es una clara demostración del déficit cultural en cuanto al cine se refiere de las nuevas generaciones. Garzón como su homólogo, por poner un ejemplo más conocido, Iglesias son, gusten más o menos (a mí me gustan más...) jóvenes suficientemente preparados en muchas áreas... salvo en temas referentes al audiovisual. Leer las preferencias cinéfilas del ya mencionado Iglesias ponen los pelos como escarpias (Juego de tronos, defenestrar a Buñuel, a don Luis precisamente, en favor de figuras de cine de barrio...). Y es una pena, en la que nadie, por cierto, incide lo suficiente porque, por ejemplo, los antipodemitas tienen tan mal gusto cinéfilo como los nuevos enfants terribles de la política (ahí ambas facciones coinciden), que repito, y que conste, gozan de mis simpatías aunque con matices...

[chuschao]

lo que no me parece discutible es que, una vez incluida, es la mejor película del ciclo de laaaaaargo. En España ni se ha hecho ni se hará jamás una película de ese calibre, y por tanto es lógico que sea la más vista del ciclo con diferencia.

Es absolutamente discutible, por más que sea una película importante para las nuevas generaciones de cinéfilos.

Sobre todo, teniendo en cuenta que por ahí andan algún que otro Buñuel, o sin entrar en otras consideraciones, algo llamado Campanadas a medianoche. En fin...

[carnicerito]

Según aparece en la web de RTVE, el lunes se emite "El 13-13" de Luis Lucía, buena oportunidad para renovar copia.

Pues sí. Una película de espías, que es una comedia romántica, que es...

El debut en la dirección de Lucia -había sido guionista y, sobre todo, responsable de los asuntos legales de Cifesa- es toda una rareza en el cine español de los primeros años cuarenta, muy influida por la comedia a la americana, en un año (1943) en que la productora de Vicente Casanova y la de Saturnino Ulargui -promotores de las coproducciones con Italia y Alemania- son puestas en cuarentana por las majors estadounidenses para acceder a sus catálogos y para el suministro de película virgen.