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por carnicerito » 08 Jul 2020 18:49
Leído.
Gana en interés cuando los artículos se ciñen a un aspecto concreto, como el tratamiento de la violencia en el caso de José Luis Salvador Estébanez o el de la presencia de la mujer a cargo Elisa McCausland y Diego Salgado. Este tiene un enfoque estrictamente académico que choca un poco con el resto, aunque bien mirado no está mal que se den estas promiscuidades siempre que la contaminación sea mutua.
El capítulo de Francesc Sánchez Barba plantea en el título la dicotomía Madrid-Barcelona como centros de producción del género, pero al no encontrar demasiadas diferencias en el tratamiento administrativo o en la recepción entre las películas realizadas en ambas ciudades deriva en un censo de profesionales y empresas proclives al género, que proceden a buen seguro de su tesis y que supongo que se quedarían fuera de Brumas del franquismo.
El de Antonio José Navarro -que no me ha parecido que citara a Walter Benjamin, aunque me he saltado muchas notas a pie de página-, situado en tercera posición, es el primero que dedica alguna atención al lapso elegido para el estudio (1950-1963, a rebufo del periodo establecido por Ramón Espelt), localizando un punto de inflexión hacia 1957 o 1958, momento en que la glorificación de las fuerzas del orden pasa a un segundo plano y el criminal va ganando protagonismo. El recurso a melodramas o dramas sociales como Nada, de Neville, o Muerte de un ciclista, de Bardem, airean un poco el corpus, pero puede resultar un tanto caprichoso.
El texto de Pedrero Santos se centra en el contexto social y legislativo en el que floreció el género y el de Tonio L. Alarcón en la lietartura, reportajes de prensa o seriales radiofónicos que están en su base, aflorando aquí de nuevo la deuda con el trabajo pionero de Ramón Espelt, Ficció criminal a Barcelona, al que se cita por activa y por pasiva. Por lo demás, en estos tres primeros textos hay alguna cita y diálogo repetidos que deberían haber sido sometidos a una criba más cuidadosa por parte del editor.
En resumen, una aproximación al género desde distintas perspectivas en el que el conocedor del cine criminal español y los estudios previos sobre el mismo -Medina, Espelt, Sánchez Barba, López Sangüesa incluso- tiene que ser paciente para encontrar lecturas o datos novedosos. Quien busque, en cambio, un volumen de referencia puede adentrarse en su lectura con todas las garantías.
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carnicerito el 08 Jul 2020 20:41, editado 1 vez en total.
Yo enseguida pensé en Torres-Dulce, cuya carrera, como es sabido, ha seguido otros derroteros bien distintos a los de gente especializada y válida como Miguel Marías (p.ej.). Los panaderos a hacer pan, los mecánicos a reparar coches, y cada cual a lo suyo. ¿Ni una mención? ¿Ni a El cerco de Miguel Iglesias? Ay, si Ramón Freixas levantara la cabeza...
