Cinefórum-Clásico

loperena escribió: ↑

27 Sep 2021 16:42

pablito escribió: ↑

27 Sep 2021 13:27

Una película necesaria, pero Brizé optó por un distanciamiento para mi gusto excesivo. Tendrá sus detractores, pero en el llamado cine social yo no le veo rival a Ken Loach, que además últimamente ha vuelto por sus fueros.

A propósito de ese "distanciamiento" al que te refieres, yo lo prefiero a la "tormenta emocional". Entiendo que la película funciona como dilema moral y eso exige un enfoque más analítico. Lo que no se puede pretender es que el único punto de vista sea Germinal.

Es un buen argumento el que expones. En realidad, no encuentro nada que objetar. Yo, no obstante, me identifico más con el cine donde se desatan esas tormentas emocionales. También cabría preguntarse si los dilemas morales son ajenos a los conflictos emocionales, pero entiendo tu/vuestro punto de vista.

Una pregunta, ¿con Germinal te refieres a la versión de Berri o a la de Allegret? Que conste que las dos me gustan. La de Allegret tiene una escena preciosa, cuando Sorel vuelve de noche al cuarto, y cruza la mirada con la hija de Maheu.

pablito escribió: ↑

27 Sep 2021 16:57

loperena escribió: ↑

27 Sep 2021 16:42

pablito escribió: ↑

27 Sep 2021 13:27

Una película necesaria, pero Brizé optó por un distanciamiento para mi gusto excesivo. Tendrá sus detractores, pero en el llamado cine social yo no le veo rival a Ken Loach, que además últimamente ha vuelto por sus fueros.

A propósito de ese "distanciamiento" al que te refieres, yo lo prefiero a la "tormenta emocional". Entiendo que la película funciona como dilema moral y eso exige un enfoque más analítico. Lo que no se puede pretender es que el único punto de vista sea Germinal.

Es un buen argumento el que expones. En realidad, no encuentro nada que objetar. Yo, no obstante, me identifico más con el cine donde se desatan esas tormentas emocionales. También cabría preguntarse si los dilemas morales son ajenos a los conflictos emocionales, pero entiendo tu/vuestro punto de vista.

Claro que los dilemas morales no suelen ser ajenos a conflictos emocionales. Por ejemplo la peli de los Dardenne -Deux jours, une nuit- es claramente un dilema con alto componente emocional. Lo que yo aborrezco del tratamiento que el arte (cine y literatura especialmente) ha hecho del mundo de trabajo y de los sistemas de producción és la "épica emocional" o la "emoción de masas". Por eso mi referencia a Germinal como simbolo de todo eso.
Creo que el melodrama enturbia el análisis. Pero también me doy cuenta que resulta difícil de evitar. Por eso se considera fríos a cineastas analíticos como Cantet o Moutout. Pero es que hasta Marx se vuelve algo melodramático en aquellas bellas aunque lacrimógenas páginas del Capital donde pasa revista a las condiciones laborales del proletariado británico, previo informe de su colega Engels.

pablito escribió: ↑

27 Sep 2021 16:57

Una pregunta, ¿con Germinal te refieres a la versión de Berri o a la de Allegret? Que conste que las dos me gustan. La de Allegret tiene una escena preciosa, cuando Sorel vuelve de noche al cuarto, y cruza la mirada con la hija de Maheu.

Vi hace tiempo la de Berri y creo que no entera.
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loperena escribió: ↑

27 Sep 2021 20:38

Lo que yo aborrezco del tratamiento que el arte (cine y literatura especialmente) ha hecho del mundo de trabajo y de los sistemas de producción és la "épica emocional" o la "emoción de masas". Por eso mi referencia a Germinal como simbolo de todo eso.
Creo que el melodrama enturbia el análisis. Pero también me doy cuenta que resulta difícil de evitar. Por eso se considera fríos a cineastas analíticos como Cantet o Moutout. Pero es que hasta Marx se vuelve algo melodramático en aquellas bellas aunque lacrimógenas páginas del Capital donde pasa revista a las condiciones laborales del proletariado británico, previo informe de su colega Engels.

Por tus palabras entiendo que deber ser fan de Eisenstein...

Germinal efectivamente sería el culmen de esa épica emocional (tomando una novela más su adaptación).

Muchas gracias, irazar.

He vuelto a verla. Supera las posibles limitaciones de su estilo hiper-objetivista con su detallismo sensible a la par que realista, la contundencia de su relato y un buen desenlace. Parte de "culpa" tiene también Vincent Lindon, que se come la pantalla.