Satyricon (Federico Fellini, 1969) DVDRip Dual SE

[Roy Earle]

10

Otra extraordinaria recreación felliniana de una obra maestra literaria, rompiendo con el clasicismo (para espanto de algunos) como en su momento hizo Petronio, que prefiguró la picaresca.

[Jon Olarticoetxea]

¿En el libro de Petronio está la escena esa en que la bruja negra echa fuego de entre las piernas o es invención de Fellini?

Pincho a ver si hay fuentes.

[Roy Earle]

¿En el libro de Petronio está la escena esa en que la bruja negra echa fuego de entre las piernas o es invención de Fellini?

No me acuerdo. Creo que no, y que no era negra. Creo (pero puede que me equivoque) que la tal Enotea era una viejecilla que sodomizaba a Encolpio con una rama en llamas.

[Jon Olarticoetxea]

Pues sí que hay diferencia, si es así era más bestia Petronio que Fellini...

[Jon Olarticoetxea]

Recordaste de forma bastante aproximada, Roy, lo sodomiza pero no con un palo ardiendo, sino con una especie de consolador primitivo, untado de pimienta y ortigas (buscar la pág. 254, CXXXVIII)

https://books.google.es/books?id=jHWND_ ... go&f=false

Decididamente Fellini fue más fino, porque en la película Enotea le devuelve la virilidad a Encolpio echando fuego por la entrepierna, creo recordar que era así.

Tremendo este Petronio.

[Roy Earle]

Decididamente Fellini fue más fino, porque en la película Enotea le devuelve la virilidad a Encolpio echando fuego por la entrepierna, creo recordar que era así.

Se suceden una serie de imágenes fragmentarias (tiro de memoria) donde la Enotea delgada se vuelve gorda, donde primero echa fuego por la vagina (delgada) y luego Encolpio la penetra (gorda), etc.

Para mí no hay esta vez posibilidad de identificación con los personajes, pero ver la película es como viajar en el tiempo y el espacio, a un mundo lejano y perdido, que Fellini recreó con un hiperrealismo que te arrastra, de modo que te paseas un poco como si fueras un marciano, o la propia cámara, por esos ambientes prostibularios y decadentes, pintados con vivos colores. Su ambientación es extraordinaria: casi se respira cada escena, cada antro.















Otra cuestión es si Fellini exageró (como ya antes Petronio). Pienso que, condicionado por su catolicismo, elevó a la enésima potencia la imagen tópica de la Roma degenerada. Pero es precisamente esa mirada personal suya, con su plasticidad, sus excesos, su referencia constante al extravío, a la muerte del alma, lo que hace apasionante su obra.

[Jon Olarticoetxea]

Estoy contigo, la película es un viaje alucinante a la antigua Roma, pintada como caricatura con una creatividad asombrosa en el trazo. Pero entre tanto vicio y decadencia hay lugar también para el honor, porque o me equivoco de película o aquí hay un patricio que se suicida antes que caer en manos de los bárbaros.

[Roy Earle]

En realidad podría decirse que Petronio reaccionaba contra la nueva Roma, mostrando de forma amarga y sarcástica la decadencia de un mundo que, a sus ojos, se hundía en la barbarie. La pintura de Trimalción, el nuevo rico fanfarrón que se había convertido en liberto dejándose sodomizar, es la más significativa en ese sentido.

Pero juraría que la escena del suicidio no está en la novela, que fue cosa de Fellini eso de personificar el fin de aquella sociedad en el patricio que se corta las venas, incapaz de hacer frente a las deudas y sin ganas de vivir en el nuevo mundo que se avecinaba.