- País: Italia
Música: Ennio Morricone
Fotografía: Tonino Delli Colli
Productor: Alberto Grimaldi
Actores: Hugh Griffith, Laura Betti, Ninetto Davoli,
Franco Citti, Josephine Chaplin, Pier Paolo Pasolini...
- País: Italia
Pier Paolo Pasolini escribió:Mi película es casta. No hay en ella escenas vulgares ni pornográficas. La pornografía es un vicio como otro cualquiera porque comercializa el erotismo, que es una de las cosas más bellas del mundo.
- Pasolini, poeta, pintor, dramaturgo y cineasta, se expresaba así ante la prensa el año 1972 cuando recibe el "Oso de Oro" en Berlín por su película Los Cuentos de Canterbury. Toda una declaración de principios que desató las iras tanto en el sector conservador que acusaba a la película de pornográfica, repugnante, y claramente especulativa, aún reconociendo los valores estéticos de la obra. Cuando hablamos de especulativa, quiero decir que se le acusa de hacer concesiones comerciales cara a la galería. Por parte del sector izquierdista, dada su militancia, incómoda para el poderoso Partido Comunista italiano por sus denuncias, se tilda al film de capitalista y reaccionario y lleno de concesiones con la sociedad de consumo.
Desde el punto de vista estilístico y de la realización, Los Cuentos de Canterbury muestran a un director más preocupado por la coherencia narrativa, por la no dispersión, cosa que ocurría en El Decamerón, donde por momentos los episodios parecían deslavazados alejándose del tronco común de la historia.
Hay en este film dos aspectos que considero importantes de reseñar. Por una parte, Pasolini destaca en boca de Chaucer que, aún perteneciendo a la Edad Media, no se identifica con el pueblo aunque haya tomado sus historias de este mismo. Es ya un burgués. Se vuelve un moralista. Por tanto tenemos un aspecto épico con los héroes vulgares y llenos de vitalidad de la Edad Media y, por otro, la ironía y auto-ironía, fenómenos esencialmente burgueses y signos de mala conciencia. Pasolini interpreta que Chaucer ya no representa el carácter popular de los personajes que tan bien se reflejaba en El Decamerón de Boccaccio. En Chaucer hay una especie de tristeza. Es ya un burgués que preconiza la descomposición de esa burguesía. Ya no es la representación del sexo como símbolo de vida y manifestación de juventud.
Todo lo anterior quedará reflejado de alguna manera, y aquí concluyo, en el segundo aspecto, el carácter tétrico y apocalíptico del entorno, un paisaje que bien podría asemejarse al de El Bosco, lleno de símbolos que representan la idea de la muerte, la vejez y la degradación física y una larga acumulación de elementos, con signos bien claros de representación fálica, como los árboles, cruces, el campanario.
Pasolini ha cambiado el paso. Ya no interpreta al alumno de Giotto, en un papel casi artificial, sino a un Chaucer maduro y reposado que va introduciendo y cerrando los ocho cuentos con gran fluidez y espontaneidad.
Luis Maccanti: Aula de Cine de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (según Ramírez en Patiodebutacas).
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Ripio escénico del Blu-Ray editado por BFI.
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General
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Spoiler:
Enlace
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