Senda ignorada:
"La historia trascurría en los Estados Unidos y se pretendía que la película tuviera aspecto americano. (...) El primer plano es una vista de los muelles de Nueva York y está tomado de una película de Hithcock, Sabotaje, que reprodujimos, por supuesto, sin pedir derechos. Hay dos escenas que me gustaban: el robo, que era prácticamente mudo, y la secuencia final, cuando al protagonista le van a ejecutar y se despide del policía. El encuadre sigue con el policía. Es un plano muy sostenido. El policía se aleja despacio y cundo está a la mitad del pasillo la luz se apaga un momento. El policía se queda quieto. Da una ar de pasos más y entonces... la segunda descarga. (...) Por supuesto sentía una gran admiración por el cine francés, por Duvivier o René Clair, pero el cine que de verdad me marcó fue el de la Warner y creo que se nota mucho en mis primeras películas, en el aspecto narrativo, porque, en lo que podríamos llamar 'ideológico', me siento más europeo. (...) Tuvo una buena factura y en algunos países, como Bélgica, figuró como norteamericana, aunque tenía errores de bulto, como la escena del juicio: metimos tres jueces, como en España, cuando en Estados Unidos sólo hay uno." [JANC en Llinás, pp. 59-61)
Llegada de noche:
"Carlos Blanco escribió un guion basándose en la obra teatral [de Hans Rothe]. (...) Leí el guión y no me gustó: era barroco, retorcido y muy retórico. Carlos Blanco, que ya había cobrado, lo dio por terminado. Con Antonio Pérez Sánchez, que había intervenido en Angustia, hicimos un guión casi nuevo, aprovechando algunas cosas, pero cambiando sobre todo el lenguaje. Pero como tampoco quedé muy satisfecho, le pedí a Gonzalo Torrente Ballester, a quien había conocido no hacía mucho, que me ayudara a arreglar los diálogos. (...) Los recuerdos que tengo de llegada de noche, por los problemas de producción y porque era un encargo en el que no creía mucho, no son buenos. Habría que volver a verla, pero de momento no hay copias. Si algún día apareciera una, me gustaría comprobar si en ella hay algo realmente interesante". (JANC en Llinás, pp. 66-68)
El cerco del diablo:
"Para mí lo mejor de la película era el episodio de Antonio del Amo, muy expresionista -parecía una película alemana de los años veinte- al que Sara Ontañón llamaba "el bisueño", porque había un sueño dentro de otro sueño. Mi episodio, con José Bódalo, Fernando Rey y Tilda Thamar, tenía el aire y el tratamiento de un film de serie negra". (JANC en Llinás, p. 89)
Rebeldía:
"Técnicamente es un film muy correcto, con una gran iluminación de Sempere, los decorados de Labrada, la música de Asíns Arbó. En el final seguí la pauta marcada al término de Senda ignorada. Fernán-Gómez alejándose de espalda, la cámara inmóvil hasta perderse en lontananza. A los coproductores [alemanes] no les gustó, a mí tampoco y menos al público". (JANC en Llinás, p. 94)
Por tierras de Siete Villas:
"Se trata, según el cineasta, de un material que le fue encargado para los titulos de crédito de una película ajena y que fue montado como documental sin su participación en el comentario y el doblaje". (Llinás, p. 182)
Fuego no consta en ninguna de las dos filmografías.
pd.- Ovidaba
Entre hoy y la eternidad. Como en el caso de
Jack el negro, parece que Nieves Conde sólo se hizo cargo de algunos retoques de montaje en la versión española y prestó su nombre para legitimar la coproducción...
Cine Galego.Volvoreta de W.F.Florez.86m. AVI. 1,19GB..avi [1.20 Gb] 
ojalá aparezcan algún día. A ver si de momento se puede obtener Rebeldía, aunque me interesa bastante menos que las otras 3. 
