Cinefórum-Clásico

MALOMBRA






Título original: Malombra
Director: Carmine Gallone
Año: 1917
País: Italia
Guion: Carmine Gallone (Novela: Antonio Fogazzaro)
Fotografía: Giovanni Grimaldi
Intérpretes: Lyda Borelli, Amleto Novelli, Giulia Cassini-Rizzotto, Berta Nelson, Francesco Cacace, Augusto Mastripietri, Amedeo Ciaffi, Noemi De Ferrari, Consuelo Spada, Giorgio Fini
Duración: 75 min.
Producción: Società Italiana Cines
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Argumento: Marina es una joven huérfana a quien su tío acoge en su castillo y que al poco tiempo comienza a sufrir problemas de personalidad. Paradójicamente, gracias a esta inestabilidad psicológica, encuentra un espacio de libertad vedado a las jóvenes "sanas" de su época. Marina cree incorporar la voluntad de una antepasada para vengar los maltratos impuestos a ésta por su marido (el padre de su tío). En este proceso de consubstanciación, enloquece.

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Datos Técnicos:

Spoiler:

Formato : AVI
Tamaño del archivo : 1.14 GiB
Duración : 1h 14mn
Bitrate : 2 200 Kbps

Video
Formato del perfil : Advanced Simple@L5
Ajustes del formato, BVOP : Yes
Ajustes del formato, Qpel : No
Ajustes del formato, GMC : No warppoints
Ajustes del formato, Matrix : Default (H.263)
Modo Muxing : Packed bitstream
ID Códec : XVID
Ancho : 640 pixels
Alto : 480 pixels
Relación de aspecto : 4:3
Velocidad de cuadro : 18.300 fps
Tipo de exploración : Progresivo
Bits/(Pixel*cuadro) : 0.356
Librería de codificación : XviD 1.2.1 (UTC 2008-12-04)

Audio
Format_Settings_Mode : Joint stereo
ID Códec/Pista : MP3
Tipo de tasa de bits : CBR
Tasa de bits : 192 Kbps
Canal(es) : 2 canales
Velocidad de muestreo : 48.0 KHz
Tamaño de pista : 102 MiB (9%)

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Publicada por historieta en el antiguo cine-clasico

 Carmine.Gallone.1917.Malombra.VHSRip.avi [1.14 Gb] 

He creado unos subtítulos en español:
http://www.subdivx.com/X6XNDMwODQ3X-malombra-1917.html

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historieta en Ci-Cl escribió:

Malombra

Lyda Borelli ya tenía una carrera teatral a sus espaldas cuando hizo su primera película. A diferencia de otras actrices, sin embargo, ella sintió que el cine era muy distinto del teatro, que en el cine la imagen era mucho más importante. Por ello creó un estilo que concebía la actuación en términos de imagen, casi pictórica, y que a través de la imagen intentaba expresar el mundo interior de sus personajes.

El crítico e historiador Gian Piero Brunetta, en su libro Il cinema muto italiano, dice:

La diva de la pantalla toma vida [...] de las costillas del teatro, la ópera, la pintura...

Fuera del cine [...] Gabriele D'Annunzio, hasta la víspera de la guerra, durante y después, inventa con inagotable fantasía, una serie de roles divísticos destinados a difundirse también en el cine como modelos de una ideología general de la vida, en teoría "inimitable", en realidad, multiplicable y reproducible, aunque en menor escala, bastante fácilmente. [...] Además de D'Annunzio y los modelos ofrecidos por personajes como Andrea Sperelli y Elena Nuti, los protagonistas de Piacere en 1889, las referencias privilegiadas pueden ser Alphonse Mucha (Para Ma l'amor mio non muore, Il fuoco, La serpe), Arnold Böcklin (Rapsodia Satanica), Gustav Maeterlinck, Hugo von Hofmansthal, James Whistler, Gustave Moreau, Alberto Martini o Augusto Majani, los diseños de Mariano Fortuny, las obras de Fogazzaro y Dumas hijo, la poesía crepuscular y simbolista de Fausto Maria Martini, las esculturas de Rodin y las pinturas históricas de los prerrafaelistas. Los fragmentos de los cuerpos de decenas de artistas, los átomos flotantes de una iconografía místico-erótica, alimentan o sirven de telón de fondo a las apariciones divísticas. [...] Un Olimpo cinematográfico, sin embargo, habitado sólo por mujeres. Los hombres son y seguirán siendo [...] figuras borrosas, secundarias.

Sobre las principales divas, la Borelli y la Bertini, añade:

No es la calidad de su actuación lo que llama la atención de crítica y público, cuanto la fuerza de la carga simbólica de su lenguaje corporal.

Además cita a Antonio Chiattone que dice:

Los gestos, los pasos, los movimientos de la cabeza de Borelli, verdadero arabesco viviente, estaban calculados no sólo para la expresión de un sentimiento, sino también para armonizarse con los volúmenes de las escenografías y los gestos del partner y los extras.

Finalmente, siempre Brunetta acota, específicamente sobre la Borelli:

Con la Borelli el cuerpo femenino no es sólo una central de energía erótica y de pasiones abrumadoras, sino el umbral que debe llevar conducir a la exploración del alma femenina.