LAS IMÁGENES DE NUESTRAS PELÍCULAS

[MOLIST]

Cuidado con lo que se dice de mí, ¿eh?
Que lo filmo.

Estábamos diciendo que te la podías haber buscado más bonita.

Es notorio mi nulo criterio y mal gusto. ¿Aún no te habías percatado o qué?

A mí no pareciéndome guapa la hija del gran Raymond Massey, más bien todo lo contrario, sí que creo que está extraordinaria dotando a su personaje de cierta inocencia y fragilidad cercana a la Mark Lewis. Utilizar a una actriz más guapa para ese papel hubiese sido un error, la belleza en el film es siempre destruida, por cierto genial en este sentido la idea de matar a Moira Shearer que es tanto como matar (por parte de Powell) a una parte de su obra (la más respetada en su momento) o de convertir al viejo sultán de El ladrón de Bagdad Miles Malleson en un pornógrafo. Seguramente unos años más tarde Deborah Kerr hubiese interpretado el papel de la madre de Anna Massey.

[Phillys]

Olivia y sus maneras de subir las escaleras en La heredera.




Después del plantón y todavía soñando con esa cabaña al lado del río... (O algo así)





Y aquí diciendo: "Morris, que te den"

[MOLIST]

Como Eddie siempre se queja de que no nos gustan los musicales voy a dedicarle esta escena:
The Band Wagon (Melodías de Broadway 1955, ¡¡de 1953!!, esto sólo pasa en España) se la conoce por título del tema Dancing in the Dark y es una verdadera reflexión metalingüística ya que nos cuenta como dos bailarines que representan estilos diferentes dentro de la película (y fuera de la película dos estilos y etapas distintas del musical americano) se observan, al principio, con recelo y distancia hasta que finalmente deciden dejarse llevar por el movimiento y el ritmo y de ahí nace la armonía personal y estética ( y no mucho después el amor). Él es Tony Hunter (aunque se parece mucho a Fred Astaire haciendo de Fred Astaire) un bailarín del musical de los años 30 y 40 que no acaba de encontrar su lugar en el musical moderno (que representan Kelly, Donen o el propio Minnelli), ella se llama Gabrielle Gerard (pero tiene toda la pinta de ser Cyd Charisse), una bailarina de ballet clásico que se incorpora, no sin expresar su escepticismo y vacilaciones, a un proyecto de musical de autor (por un sosias de Orson Welles o más específicamente de José Ferrer_que venía a ser el Welles del teatro musical de entonces_), el proyecto terminará siendo otro musical de autor, pero en este caso menos pretencioso, modelo Minnelli (pero no el Minnelli de Un americano en París que es un modelo tan pretencioso como los citados Welles y Ferrer aunque que conste en acta que admiro profundamente Un americano en París).

Si la esencia o paradigma del musical consiste en que en el número musical o en la danza se incorporan contenidos que hacen avanzar la acción a la vez que determinados sentimientos alcanzan su plenitud, aquí tenemos el ejemplo perfecto. Supongo que Stanley Donen y Gene Kelly me perdonarán si considero éste como mi musical favorito, puesto que sobre Cita en San Luis, que aun me gusta más, tengo mis dudas de que pertenezca al género.

[MOLIST]

Y ahora uno dedicado a mi Phillys favorita, la última escena de Retorno al pasado (Out of the Past, 1947), en ella Dickie Moore (el chico sordomudo, el único personaje realmente agradable de esta película) trata de convencer a Ann (Virginia Huston, la chica menos guapa del reparto, aún así muy interesante) de que Jeff (Robert Mitchum) se escapaba con la pérfida Kathie (Jane Greer) y que por lo tanto no le debe nada y puede reconstruir su vida con su anterior novio Jim (Richard Webb). El susodicho Jim ha dado muestras suficientes a lo largo de la película de ser un verdadero coñazo de tío, así que uno no sabe si dudar y pensar que el sordomudo también es un cabroncete de cuidado que no sólo maneja de muerte (y va con segundas) la caña de pescar sino que es perfectamente capaz de busca novios pelmazos para la ex de su jefe.

Quien lea esto se podrá pregunta con toda la razón por qué elijo fotogramas tan arbitrarios, en realidad sólo uno totalmente (y otro de manera tangencial) se corresponden con la escena que comento. La razón no es otra que apenas encuentro imágenes de la misma, así que aprovecho para meter imágenes de otros momentos de este film portentoso (de principio a fin y en el que no sobra ni un plano ni una escena).

Se puede pensar que la mayoría de la imágenes que incluyo tienen a Jane Greer como protagonista (salvo otra en la que aparece mi pelirroja favorita), que nadie dude por un momento que es totalmente voluntario. ¡Cómo para no poner a Jane Greer!

El chico y la buena



La mala (imposible de superar) pero con esa carita… (y el Mitchum)







y mi pelirroja favorita (una verdadera víbora en la película)

[Phillys]

Precioso Molist. Gracias

[felipemarlou]

Una película curiosa con una misteriosa De Havilland: My cousin Rachel (1952). Aunque no redonda, la mejor de su director junto a Desiree. Novela de Daphne Du Maurier (Rebecca).

[Phillys]

Y ahora uno dedicado a mi Phillys favorita, la última escena de Retorno al pasado (Out of the Past, 1947), en ella Dickie Moore (el chico sordomudo, el único personaje realmente agradable de esta película) trata de convencer a Ann (Virginia Huston, la chica menos guapa del reparto, aún así muy interesante) de que Jeff (Robert Mitchum) se escapaba con la pérfida Kathie (Jane Greer) y que por lo tanto no le debe nada y puede reconstruir su vida con su anterior novio Jim (Richard Webb). El susodicho Jim ha dado muestras suficientes a lo largo de la película de ser un verdadero coñazo de tío, así que uno no sabe si dudar y pensar que el sordomudo también es un cabroncete de cuidado que no sólo maneja de muerte (y va con segundas) la caña de pescar sino que es perfectamente capaz de busca novios pelmazos para la ex de su jefe.

Quien lea esto se podrá pregunta con toda la razón por qué elijo fotogramas tan arbitrarios, en realidad sólo uno totalmente (y otro de manera tangencial) se corresponden con la escena que comento. La razón no es otra que apenas encuentro imágenes de la misma, así que aprovecho para meter imágenes de otros momentos de este film portentoso (de principio a fin y en el que no sobra ni un plano ni una escena).

Se puede pensar que la mayoría de la imágenes que incluyo tienen a Jane Greer como protagonista (salvo otra en la que aparece mi pelirroja favorita), que nadie dude por un momento que es totalmente voluntario. ¡Cómo para no poner a Jane Greer!

El chico y la buena



La mala (imposible de superar) pero con esa carita… (y el Mitchum)







y mi pelirroja favorita (una verdadera víbora en la película)

Yo creo, Molist, que el sordomudo actúa de buena fe. Es mi impresión.

[MOLIST]

Mujer, era una broma; cómo voy a dudar de su buena fe que es en definitiva lo que hace verdaderamente hermoso ese final.

[Phillys]

Caí como una parva.

[Phillys]

Otra imagen. Me encanta Robert Shaw y la manera que tiene de hacer callar a los periodistas en aquella reunión con el alcalde para resolver el asunto del tiburón. Si no recuerdo mal rascaba una pizarra con las uñas (Creo) y empezaba a parlamentar.




... y les traeré la cola, la cabeza y el animal entero. (Algo así)