La película que vi ayer (en casa)

[hammett]

A mí me gusto mucho. Y desde luego no le veo nada que me recuerde a Peckinpah, la verdad.

[Toma Alistar]

Supongo que me condicionó ese “puro Peckinpah”. Peckinpah es un director al que me meto en vena. No sé, me esperaba otra cosa. Tampoco es que yo sea muy amigo de la contención.

[hammett]

Comparto la "vena" contigo por Peckinpah, hasta cierto punto claro,...al final de su carrera tiene cosas infumables, bueno tanto no, pero muy flojas.

[Toma Alistar]

Ni vi ni Convoy ni Clave Omega (The Osterman Weekend), las dos últimas. Sé que son muy malas y prefiero abstenerme. Tampoco Killer Elite, que hizo entre las dos con las que más machaco esa vena: Quiero la cabeza de Alfredo García y La cruz de hierro.

De todos modos se fue a la tumba con una decena de buenas películas detrás, siete de ellas antológicas, para mí.

[MOLIST]

El viernes, por la noche, Experiment in Terror (1962) excelente, muy del estilo de la serie Gunn, de la que tuve oportunidad de ver el verano pasado algunos capítulos y me dejó un buen sabor de boca. Demostraban la serie y (especialmente) la película que BLAKE Edwards tenía más registros de los que (lamentablemente) terminó explotando, y es una pena porque abusó demasiado de los mismos registros hasta convertirse en una caricatura de sí mismo.

El sábado, por la noche, Avidez de tragedia (1932) de Howard Hawks. Infumable. aburrida, tópica, insustancial... De lo peor de Hawks, a su lado Red Line 7000 es una obra maestra absoluta. Hasta Nace una canción es muy superior, por lo menos tienes más swing (y salen Louis Armstrong, Benny Goodman, Tonny Dorsey, Benny Carter...).

[professor keller]

El viernes, por la noche, Experiment in Terror (1962) excelente, muy del estilo de la serie Gunn, de la que tuve oportunidad de ver el verano pasado algunos capítulos y me dejó un buen sabor de boca. Demostraban la serie y (especialmente) la película que BLAKE Edwards tenía más registros de los que (lamentablemente) terminó explotando, y es una pena porque abusó demasiado de los mismos registros hasta convertirse en una caricatura de sí mismo.

+1

[loperena]

Ayer vimos



Faraon (Kawalerowicz, 1966)

Interesante recreación histórica del antiguo Egipto, austera e hiperrealista. Como se trata de cine de autor, el peso de la trama recae en disputas político ideológicas entre el poder civil y el religioso (trasposición de la situación polaca -PC/iglesia católica). A mi me ha gustado especialmente la última media hora, donde hay un poquito más de acción, mientras que el resto de la película me ha dejado bastante frío.

[mifune]

Cuerda de presos de Pedro Lazaga.

Lástima que Lazaga no siguiera por este camino. Estupenda, con una música de lo mas apropiada, el entorno como 4 personaje, planos y secuencias atrevidos y bastante modernos para la época. La copia emitida siendo buena, no permitía apreciar el trabajo de fotografía en todo su esplendor. De toda la película, me quedo con la parte de la diligencia hasta culminar con la fuga bajo la niebla.

[loperena]

Ayer vimos

Manchester by the sea (Lonergan, 2016)



No va a pasar precisamente a mi lista de favoritas del año pasado. Argumento resultón, entretenido, interpretaciones discretas (salvo el protagonista), pero el conjunto arroja una buena lista de tópicos y personajes previsibles.

[Antifa]

"Zulu", 1964



Sobre esta película se debatió en este foro hace tiempo. Descontando los aspectos técnicos, los cuales resalta la excelente copia que he tenido la suerte de ver, estoy bastante de acuerdo con este análisis:

“The question that the director, Cy Enfield, asks to his audience is whether or not
the African natives are equal to Europeans. Throughout the movie, scenes are
placed upon the screen that argues for the idea that the Africans are not. One of the opening scenes in the movie is a
dance by naked African men and woman shortly after they claimed victory at the
Battle of Isandlwana. Watching is a white preacher and his daughter. They look
upon the scene with disgust and shock. The picture that Enfield paints of the
Africans is one of inhumane and animal like creatures rather than humans. A few
scenes later, there is a conversation that occurs between the British soldiers
and these same missionaries. The missionaries speak of the men in the Zulu army
as ruthless animals. They encourage the British soldiers to flee before they
are killed by these savages. When the battle starts, the African Zulus are
mowed down like animals as they carry their spears and make grunting noises.
The white British soldiers slaughter them like pigs with their modern rifles.
Enfield films the long lines of the Zulus as they are killed. His emphasis is
clearly focused upon the heroism of the white British soldier’s willingness to
stay and battle against the Zulus. He decides to focus upon this, rather than
the Zulu’s perspective and hope for independence from British rule.”

Fuente
https://dhthebus90.wordpress.com/2011/1 ... perialism/