ELIA KAZAN

[felipemarlou]

Una filmo que no llega a ni a la veintena de títulos, pero al igual que Mankiewicz o Wilder, bastante compacta (de toda su filmo me parecen fallidas Sea of grass y A face in the crowd).

Citaré mis 5 favoritas.

1- A streetcar named desire (1951)
2- East of eden (1955)
3- On the waterfront (1954)
4- Viva zapata (1952)
5- Panic in the streets (1950)

[MOLIST]

Te voy persiguiendo, felipemarlou.
¿No sé si votar 5 ó 10? De momento hago las dos cosas, luego acato tus órdenes, sin rechistar:
1) Splendor in the Grass (Esplendor en la hierba, 1961), ¡qué último cuarto de hora!
2) Wild River (Río salvaje, 1960), quizá su obra más equilibrada y completa.
3) America America (América, América, 1963)
4) East of Eden (Al este del Edén, 1955)
5) On the Waterfront (La ley del silencio, 1954), obviando cierto mensaje de autojustificación.
Y como Kazan me gusta bastante (su cine claro, otras cosas suyas me repugnan)
6) Panic in the Streets (Pánico en las calles, 1950)
7) The Last Tycoon (El último magnate, 1976)
8) Baby Doll (idem, 1956)
9) The Visitors (Los visitantes, 1972)
10) The Arrangement (El compromiso, 1969), he dudado entre ésta y Viva Zapata, pero elijo ésta por el sentido del riesgo. La novela también es espléndida. Kazan por las dos novelas que he leído de él fue también un excelente escritor.

Además conviene no olvidar que Kazan fue uno de los dos o tres directores de teatro más importantes del siglo XX, fundador del Actors Studio y del Group Theatre, además de ser una de las mayores vergüenzas de la Izquierda Norteamericana. Luces y sombras de un genio.

[felipemarlou]

Es verdad, había olvidado America, America. No me gusta esta película.

Bueno, he optado por 5 pelis dada su corta filmo. De hecho, si hubiera puesto otras 5, hubiera incluido Splendor in the Grass, Wild River, Gentleman's agreement, The arrangement y The last tycoon (o Pinky incluso, quién sabe). Ya digo, una filmo muy compacta.

Es verdad lo que comentas del tema ideológico. A veces es difícil de abstraerse de eso. Me ocurrió incluso con Dassin y el ajuste de cuentas al delator de Riffifi (algo tramposillo) y el Fuller de cierto tufo McCarthysta de Pick up on south street...lo cual no les resta ningún mérito, cinematográficamente hablando.

[PREACHER]

Panic in the Streets (1950)
On the Waterfront (1954)
East of Eden (1955)
Wild River (1960)

[chuschao]

Wild River
East of Eden
On the Waterfront
The Arrangement
Boomerang!

Yo tengo mis más y mis menos con la obra de Kazan, lo cual no me impide considerarlo una figura importantísima, todo un titán al que, por supuesto como artista, no como persona, le resta nada su vergonzoso comportamiento ante el famoso comité. A mí Kazan, como persona me importa un bledo. ¡Es que ahora, al parecer hasta se discute la obra de Le Corbusier por sus coqueteos con el fascismo!, ¿será que eso hará más incómodos sus famosas sillas y sillones? En fin...

[MOLIST]

Chuschao, en principio estoy de acuerdo en lo que dices, de hecho yo que he sido el primero en sacar el tema del MacCarthismo he desvinculado (o al menos creo que eso se deduce de mi mensaje) el factor humano personal de la admiración hacia el director de cine (e insisto en que su importancia no se queda ahí ya que es tan grande o más en lo que al teatro se refiere). Por otra parte si entramos en el tema político, yo he de reconocer que ante su actuación (que me parece absolutamente criticable) siempre tendré que reconocer que lo más fácil es esto, criticarla desde la distancia (espacial y temporal) sin intentar preguntarme cómo habría actuado yo en su situación (o en la de Rossen y tanto otros), sé como me habría gustado actuar (como lo hizo D. Hammet, Polonski y Trumbo o menos románticamente como hicieron Losey o Dasin) pero para saber verdaderamente cómo habría tenido que estar ahí. Y repito en sus circunstancias, director mimado del teatro de entonces (con sus montajes de Williams y Miller), ganador de un Oscar (por La barrera invisible _después llegaría un segundo premio_), que no era el mismo caso que Losey que era un director de Series B (aunque estupendas) o que Trumbo que era un guionista. Welles dijo la frase célebre de que muchos lo hicieron para conservar sus piscinas pero pocos tenía una piscina tan lujosa entonces como Kazan y Welles nunca estuvo ante el Comité.
Para mí lo más censurable (repito, no gustándome lo que hizo ya en la caza de Brujas) es su versión posterior, sin ninguna autocrítica, orgulloso de lo que hizo, prepotente con los que no hicieron lo mismo. Vamos justo lo contrario de un Rossen. Pero como muy bien dices esto es ajeno a los valores de su obra cinematográfica que para mi es muy valiosa, de hecho en mi caso reconozco que casi todas las películas suyas que prefiero son posterior a su intervención en el comité.

[felipemarlou]

Efectivamente. Al hilo de lo que señala Molist sería tanto como afirmar que Dmytryck (otro célebre delator) ea más interesante en su primera etapa pre-delación con "Murder my sweet", "Cornered" y "Crossfire" q en su etapa post-delación, "The sniper", "The juggler", "Caine mutiny", "Warlock"...creo que no hay diferencias cualitativas entre ambas etapas.

[Eddie Constanti]

Entiendo vuestro mensaje y me siguen gustando muchas obras de esos delatores, pero en el fondo me queda siempre un regustillo amargo por la actuación de dichos señores. Se puede ser muy grande y al mismo tiempo muy honesto, generoso y valiente. De hecho, en este último caso el grande lo es mucho más.

Traspolando esta situación (algo que supongo que me gusta hacer, como se dijo hace tiempo aquí mismo), ayer mismo Messi hizo algo parecido en el partido del Barcelona frente al Córdoba: le cedió un penalty a Neymar, cuando si lo lanzaba él se hubiese distanciado de Cristiano en su lucha por el Pichichi. Eso lo hizo mucho más grande de lo que ya es.

[el graduado]

- On the waterfront

- Splendor in the grass

- The arrangement

- America America

- Viva Zapata


Hay más que me gustan pero tampoco me cae bien por aquella fea actitud ya citada. Y sí, también escribe muy bien: pero no

tan bien como para dar una explicación convincente de su pecado. Eso sí, es un cineasta importante.

[MonsieurHulot]

Para mí lo más censurable (repito, no gustándome lo que hizo ya en la caza de Brujas) es su versión posterior, sin ninguna autocrítica, orgulloso de lo que hizo, prepotente con los que no hicieron lo mismo.

Totalmente de acuerdo con este párrafo. Siempre he "defendido" a Kazan porque lo considero una especie de cabeza de turco de una de las épocas más oscuras del cine americano. No defiendo su actuación (de ahí mis comillas), simplemente no me gusta que él se haya quedado con la etiqueta del gran delator cuando otros cineastas también lo hicieron. De hecho, me parece muchísimo más criticable el papel que jugaron otros directores como De Mille o McCarey que apoyaban esa caza de brujas.
A mí lo que me decepcionó de Kazan no es que delatara a sus compañeros sino leer en su autobiografía (muy interesante por cierto) cómo se justificaba y casi enorgullecía de haberlo hecho.

Obviamente esto va aparte de la calidad de su obra. Hace unos días vi Fugitivos del Terror Rojo esperándome lo peor y me pareció una película más que notable, solo puedo entender su mala prensa por el contexto en que nació. Pasando al resto de su obra, a falta de ver solo una película (Sea of Grass), no hay ni una que me parezca realmente mala, como mucho algunas fallidas: El compromiso (delirante, pasada de vueltas pero creo que de alguna forma valiente y arriesgada, creo que puso demasiado de sí mismo ahí y perdió toda perspectiva) o El último magnate (con un reparto y una historia que lo tenían todo para dar pie a una obra extraordinaria pero que por algún motivo no acabó de cuajar).

Mis favoritas:
1- La ley del silencio (1954) (para mí una de las obras cumbre del cine, la adoro, quizá porque fue una de las que me inició en mi cinefilía, o quizá porque es extraordinaria sin más)
2- Pánico en las calles (1950)
3- América América (1963)
4- Un tranvía llamado deseo (1951)
5- ¡Viva Zapata! (1952)

Necesito revisionar Baby Doll y Río Salvaje para saber qué me parecerían hoy día.