Cinefórum-Clásico

McTeague escribió: 1- Los mejores años de nuestra vida
2- Horizontes de grandeza
3- Jezabel
4- El abogado
5- Brigada 21
6- La heredera
7- La loba
8- El coleccionista
9- Cumbres borrascosas
10- La carta

He revisado recientemente "La carta" y me ha parecido fascinante. La subo en mi lista. Visualmente es de lo más inspirado que hizo, pero además hace una crítica muy moderna, aguda y sutil del machismo y del colonialismo, incluso volviendo a su favor el final impuesto por el Código Hays.

También he visto por primera vez El forastero, que me ha encantado. Es una película extraña que cambia de piel varias veces a lo largo de su metraje, pero todas sus pieles me gustan pese a que con tanto cambio al final la película no sepa muy bien qué quiere decir. El primer acto es casi una obra de cámara breve para dos personajes, pero la naciente complicidad entre Brennan y Cooper está maravillosamente contada, con mucha complejidad y ambigüedad. El segundo acto es un western más típico pero también convincente y complejo, y de repente el tercer acto se convierte en una oda emocionantísima a la tierra y al campesino casi digna de Ford y Dovzhenko, con varias de las imágenes más hermosas que le he visto a Wyler (claro, gracias también a Toland, que entre esto, Las uvas de la ira y Hombres intrépidos en 1940 debería haber ganado no ya un Oscar, sino el Nobel).

Así que nueva lista:

1- Los mejores años de nuestra vida
2- Horizontes de grandeza
3- El forastero
4- Jezabel
5- La carta
6- El abogado
7- La heredera
8- Brigada 21
9- El coleccionista
10- La loba

Aunque esto igual cambia si reviso Cumbres borrascosas, que debería hacerlo.

Tendré que votar por aquí porque para eso lo llevo a cuestas en el avatar, así que por eso mismo, porque en este asunto no soy muy imparcial, no diré nada más.

Pongo diez, pero he tenido que quitar varias. Cronológico:

Dodsworth (Desengaño, 1936)
These Three (Esos tres, 1936)
Jezabel (1938)
The Little Foxes (La loba, 1941)
Mrs. Miniver (La señora Miniver, 1942)
The Best Years of Our Lives (Los mejores años de nuestra vida, 1946)
The Heiress (La heredera, 1949)
Roman Holiday (Vacaciones en Roma, 1953)
The Big Country (Horizontes de grandeza, 1958)
The Collector (El coleccionista, 1965)

No he podido incluir La carta, La calumnia, El forastero, y también me gustan How to Steal a Million y Ben-Hur, y no están nada mal Calle sin salida, Horas desesperadas... pero la lista eran diez.

Para mí, por resumirlo, Wyler representa el ejemplo perfecto de cómo cuando existe talento éste se abre paso aun en un entorno de trabajo dominado por la industria, y al servicio, por tanto, del dinero antes que de otra cosa. O dicho en otras palabras, deja sin argumentos a quienes se quejan de que la industria imposibilita el desarrollo del talento creativo. No lo imposibilita. En todo caso lo condiciona, y puede suponer una limitación, un freno, un hándicap. Pero por otra parte la industria es indisociable del cine, porque el cine es un producto caro que precisa normalmente de financiación ajena, así que para dedicarse a esto lo mejor es o tener mucho dinero para no depender de financiaciones ajenas, o, si no es el caso, asumir el papel del financiador como un elemento más de los que ha de intervenir en el producto final, y además, un elemento indispensable.

Solo mi visión, claro.

Hay buen cine tanto en la industria como fuera. Yo nunca entendí a quien le hace ascos a un cine o a otro. Qué gran film es The Godfather. No tan grande pero qué veracidad transmite Easy Ryder. Y así tantos títulos de una ribera y de otra, dentro y fuera de los Estados Unidos.

Y ya hablando de Wyler, yo lo considero un maestro del cine.

Me gustaron mucho:

Dead End
La carta
La loba / The Little Foxes
The Best Years of Our Lives
La heredera
Detective Story
Horas desesperadas
The Children's Hour
El coleccionista
The Liberation of L. B. Jones

Mis 10

- Wuthering Heights
- The Little Foxes
- Mrs. Miniver
- The Best Years of Our Lives
- The Heiress
- Detective Story
- The Desperate Hours
- The Children's Hour
- The Collector
- The Liberation of L. B. Jones

He trasladado al Foro de Debates el idem que abrió Iñaki Elustondo sobre ¿qué es una obra maestra?

Mis favoritas serían:
"The Little Foxes" (1941)
"The Heiress" (1949)
"Roman Holiday" (1953)
"The Big Country" (1958)
"Ben-Hur" (1959)

santiagoo escribió:Para mí, por resumirlo, Wyler representa el ejemplo perfecto de cómo cuando existe talento éste se abre paso aun en un entorno de trabajo dominado por la industria, y al servicio, por tanto, del dinero antes que de otra cosa. O dicho en otras palabras, deja sin argumentos a quienes se quejan de que la industria imposibilita el desarrollo del talento creativo.

En absoluto desacuerdo con esa afirmación. Wyler tenía un gran talento y pudo desarrollarlo en la industria, igual que otros, pero tomar algunos ejemplos excepcionales y hacer de los mismos una regla general no tiene ninguna validez empírica. Que la industria limitaba ese talento lo sufrió en carne propia hasta Hitchcock.

Wyler, un gran director

The Little Foxes
The Letter
The Best Years of Our Lives
The Collector
The Liberation of L. B. Jones
The Children's Hour
Jezebel
The Heiress
Detective Story
Dead End

Alex DeLarge escribió:

santiagoo escribió:Para mí, por resumirlo, Wyler representa el ejemplo perfecto de cómo cuando existe talento éste se abre paso aun en un entorno de trabajo dominado por la industria, y al servicio, por tanto, del dinero antes que de otra cosa. O dicho en otras palabras, deja sin argumentos a quienes se quejan de que la industria imposibilita el desarrollo del talento creativo.

En absoluto desacuerdo con esa afirmación. Wyler tenía un gran talento y pudo desarrollarlo en la industria, igual que otros, pero tomar algunos ejemplos excepcionales y hacer de los mismos una regla general no tiene ninguna validez empírica. Que la industria limitaba ese talento lo sufrió en carne propia hasta Hitchcock.

Dije imposibilita, que no es lo mismo que limita.

Por otra parte, lo de Wyler no es ningún ejemplo excepcional. La excepcionalidad es precisamente que un cineasta pueda autofinanciarse su película. Casos hay, pero son excepcionales, si comparamos en número. Entonces, la regla general es que el cineasta está supeditado a la industria, y así se hacen películas buenas y películas malas.

santiagoo escribió: Dije imposibilita, que no es lo mismo que limita.
Por otra parte, lo de Wyler no es ningún ejemplo excepcional. La excepcionalidad es precisamente que un cineasta pueda autofinanciarse su película. Casos hay, pero son excepcionales, si comparamos en número. Entonces, la regla general es que el cineasta está supeditado a la industria, y así se hacen películas buenas y películas malas.

Limitar es una forma de imposibilitar, pero disquisiciones al margen, la industria (Hollywood) imposibilitó muchas veces el desarrollo de ese talento, por imposición, censura o hasta expulsión por motivos políticos de numerosos cineastas. Podemos sacar una ristra de nombres ilustres. Que los directores que se autofinancian sean pocos es otra historia. Que el cineasta esté supeditado a la industria, no niega que esté limitado en su desarrollo creativo y muchas veces imposibilitado de llevar ese talento hasta el fin, o sea, de tocar techo como creador. La cultura del dinero es lo que tiene, que llevada al extremo mata el cine, como ahora, Hollywood saca más productos huecos que otra cosa. Realmente, porque priman los intereses financieros, más que nunca.

Wyler es un caso excepcional por mantener la calidad a lo largo de una dilatada carrera. Hay otros casos, pero en Hollywood son pocos los que no se prostituyeron rodando bazofia.

Es un hecho, realmente, que hace falta financiación para hacer cine y que el aspecto financiero y el talento no son incompatibles y que en este medio se necesitan mutuamente, así que no se trata de decir: si hay dinero no va a haber libertad creativa, no tiene por qué. Pero es otro hecho que una industria consolidada con todos los intereses que se crean alrededor le ha limitado a muchos cineastas desarrollar libremente su talento, y a otros les ha imposibilitado desarrollarlo, y a muchos hasta les ha truncado las carreras por salirse de las directrices marcadas. Por eso discrepo con una afirmación tan tajante como que nos quedamos sin argumentos los que así lo vemos. Pero son opiniones. Coincidimos en lo gran director que era Wyler.