Cinefórum-Clásico

No sé por qué no había puesto mi lista aquí, si este hilo empezó cuando yo ya era miembro. Quizá estaba ultrajado de leer a los detractores de Don Alfred.

1- Vértigo
2- Psicosis
3- Encadenados
4- Con la muerte en los talones
5- Rebeca
6- Los pájaros
7- La ventana indiscreta
8- La sombra de una duda
9- Falso culpable
10- Marnie

Por añadir algo un poco menos tópico que mi muy canónica lista, diré que me molesta mucho la ligera mala fama que Rebeca se ha ido creando con los años, aunque afortunadamente por aquí muchos la han puesto muy alto (que si es más un melodrama, que si es muy de Selznick…) A mí me parece magistral y una de sus más desasosegantes. Aunque la historia sea, sí, un melodrama (como si eso fuera malo de por sí), Hitchcock la convierte en una historia de fantasmas, que ya tiene mérito cuando no hay fantasma que valga. Hay tres personajes, cada uno con una obsesión más patológica que el anterior, y todos están tan torturados por su obsesión que ésta está a punto de convertirse, verdaderamente, en un fantasma. Y así lo filma Hitchcock, como si la pesadilla de cada uno de ellos fuera a aparecer tras cada cortina flotante, cada ventana abierta o cada esquina sombría de Manderley. Cuando Max por fin confiesa la verdad a Mrs. De Winter, un director más plano habría filmado la esforzada interpretación de Olivier en primer plano. Hitchcock filma en su lugar los espacios vacíos en los que estuvo Rebeca, porque para Max ahí sigue estando, y las sombras son tan espesas que parece que van por fin a materializar a la mujer. Es un portento de película, y su influencia en otras películas de fantasmas sin fantasmas gigantesca (por ejemplo The Innocents, de Clayton).

Yo soy uno de los que banco a Rebecca, pero creo entender qué es lo que le molesta a muchas personas. La densidad melodramática es por momentos excesiva, y de alguna manera lastra la película, conspirando un poco contra su pacing. Algo de eso hay en Suspicion también. Definitivamente ese estilo sobrecargado fue obra de Selznink. Hitchcock probablemente lo hubiera resuelto con más simpleza, rodando algo más ágil y dinámico, como lo que venía haciendo en Inglaterra y volvió a hacer en USA cuando le quitaron el collar. Si hubiera sido mejor es algo que nunca sabremos.

fíjate que la densidad que señala Keller para mí es uno de sus grandes aciertos. Siempre he considerado que Rebeca era una de las mejores películas de Hitchcock, la podría perfectamente entre mis cinco mejores. Por otra parte asumiendo que detractores de Hitchcock haberlos, haylos, he de decir que he conocido a alguno de ellos - y no me refiero al ex-capo de noirestyle - que consideran a Rebeca una de sus mejores películas en tanto en cuando no adolece de la falta de credibilidad de sus pelis...

Yo también creo que hay una densidad que es favorable a la película y contribuye a consolidar el desasosiego y el tono psicológico en general. Mi punto de vista es que tal vez podría haberse logrado lo mismo bajándole un cambio al melodrama. La densidad psicológica y obsesiva de la historia es buena, la melodramática no tanto. A Hitchcock no se le daba muy bien ese tratamiento tan cercano de los personajes, y me parece que abunda en escenas que otros directores hubieran resuelto mejor. Igual la película para mí es magnífica.

A mí de Rebecca sólo me molesta el final, no el final propiamente dicho con la mansión en llamas, sino la explicación del doctor, demasiado prosaico y al final la maldad de Rebecca demasiado terrenal, demasiado como somos los seres humanos. En efecto su densidad, como la de Encadenados, me parece ejemplar. Por otra el inicio es tan sugerente que inevitablemente es difícil de igualar. Es que de Rebecca no sólo ae proyecta en Los inocentes de Clayton sino en el Marienbad de Resnais, en los momentos más fantasmagóricos de Rivette, ciertas imágenes de Franju o de las primeras películas del belga Delvaux. Esa combinación e voz en off que viene casi de ultratumba, con travellings que avanzan por espacios decadentes y putrefactos, es casi la puerta de entrada al gótico cinematográfico, versión fantasmagórica que no macabra.

MOLIST escribió:A mí de Rebecca sólo me molesta el final, no el final propiamente dicho con la mansión en llamas, sino la explicación del doctor

Peor es la de Psycho Qué manera de arruinar una película excepcional. Creo que los epílogos de Psycho y The Woman in the Window son los que más he sufrido en mi vida.

professor keller escribió:

MOLIST escribió:A mí de Rebecca sólo me molesta el final, no el final propiamente dicho con la mansión en llamas, sino la explicación del doctor

Peor es la de Psycho Qué manera de arruinar una película excepcional. Creo que los epílogos de Psycho y The Woman in the Window son los que más he sufrido en mi vida.

Si pero es que la de Psicosis (a esas alturas de su carrera) no se la toma nadie en serie (menos que nadie Hitchcock, para el que psicoanálisis era un género literario fantástico), si no hay nada más que ver las caras de los actores después de su explicación, sobre todo la Vera Miles que era la que mejor conocía al viejo.

MOLIST escribió:Si pero es que la de Psicosis (a esas alturas de su carrera) no se la toma nadie en serie

Claro, pero precisamente eso es lo que la hace más patética.

Me viene al pelo: Psicosis es un claro ejemplo de que toda una gamberrada pude ser también toda una gran película. ¿O no?

A mí se me escapa el significado profundo de "gamberrada" (lo digo en serio). Entiendo qué es, pero seguramente tiene connotaciones de uso que no llego a discernir (y para en las que el diccionario no ayuda).