Stanley Kubrick (pasiones y odios)

[cholo]

Perdona también mi curiosidad, no me aclaro con tu género. Creí haber leído ayer que eres hombre, pero como corregí "ofendida", ahora no me aclaro.

[professor keller]

A ver, no tengo mucho tiempo para explayarme, no sé cómo será en España, pero aquí en Argentina la adoración juvenil hacia Kubrick no está dirigida hacia él como director sino específicamente hacia Clockwork Orange y The Shining, tal vez porque son películas más cercanas al horizonte temático generacional (hablando en términos muy generales). Yo tengo bastante contacto con jóvenes a través del cine club. Casi nadie conoce Paths of Glory o The Killing, por ejemplo, y a la mayoría 2001 les parece "un plomo" (creo que sería "un tostón" para ustedes).

[MOLIST]

Si no es mucho pedir, espero con expectación a que me cuentes ese final. No puedo comprobar mi edición (la tengo en Villagarcía).

Me había equivocado he reeditado el mensaje anterior para añadir lo que he descubierto en internet aunque a mí me suena que leí en un artículo una cosa diferente.

[cholo]

Gracias, MOLIST. Ya me estaba escociendo no tener la novela íntegra. Estaba seguro de haber leído ese capítulo "redentor".

Un cordial saludo

[MOLIST]

Perdona también mi curiosidad, no me aclaro con tu género. Creí haber leído ayer que eres hombre, pero como corregí "ofendida", ahora no me aclaro.

Soy un hombre, pero bueno reconozco que el avatar puede despistar, lo voy a cambiar pronto para evitar confusiones, sustituiré a Aimee por una imagen de John Wayne en The Searchers.

[cholo]

Los jóvenes que conozco, vecinos y familiares, hijos de familiares, no saben ni quién fue Stanley Kubrick. Si entre la cinefilia más joven Stanley Kubrick ocupa un lugar de importancia en lo que respecta a sus preferencias, en mi opinión tiene que deberse a que como es lógico la estética de Stanley Kubrick está más cerca de su mundo que la de Cecil B. DeMille, al igual que los temas que desarrolla. Como es lógico el éxito de las artes donde se cuentan historias depende de factores contextuales. Por otra parte, no todos los que admiramos la labor autoral de Stanley Kubrick somos precisamente jóvenes.

Un cordial saludo

[cholo]

No, por favor, deja a Ainouk Aimée. Dice mucho de tu gusto, para bien.

Saludos

[MOLIST]

No, por favor, deja a Ainouk Aimée. Dice mucho de tu gusto, para bien.

Saludos

Ya, pero es que me gusta mucho más Centauros del desierto que La dolce vita. Aunque lógicamente me gusta más Aimee que Wayne aunque supongo que cada uno era excelente en lo suyo, ella bailando en los cabarets de Lola y él montando a caballo por los áridos paisajes de Mount Valley. Bueno la conservaré a ella, la miro con mayor placer que a él.
Un saludo

[cholo]

Lo mío era nuevamente una ironía. Pero La dolce vita es una de las películas de mi vida. El avatar es muy bonito, aunque ciertamente a un recién ingresado le puede hacer pensar en una bella mujer detrás del mismo.

Un cordial saludo

[professor keller]

Si no es mucho pedir, espero con expectación a que me cuentes ese final. No puedo comprobar mi edición (la tengo en Villagarcía).

Me había equivocado he reeditado el mensaje anterior para añadir lo que he descubierto en internet aunque a mí me suena que leí en un artículo una cosa diferente.

La información que yo siempre tuve es que los editores norteamericanos le dijeron a Burguess que el último capítulo de la novela (21) era inadecuado para la época, y que un final más oscuro favorecería tanto al libro como a su aceptación en el mercado en aquellos tiempos. Wikipedia parece confirmar esto:

The book has three parts, each with seven chapters. Burgess has stated that the total of 21 chapters was an intentional nod to the age of 21 being recognised as a milestone in human maturation. The 21st chapter was omitted from the editions published in the United States prior to 1986.[6] In the introduction to the updated American text (these newer editions include the missing 21st chapter), Burgess explains that when he first brought the book to an American publisher, he was told that U.S. audiences would never go for the final chapter, in which Alex sees the error of his ways, decides he has lost all energy for and thrill from violence and resolves to turn his life around (a slow-ripening but classic moment of metanoia—the moment at which one's protagonist realises that everything he thought he knew was wrong).
At the American publisher's insistence, Burgess allowed their editors to cut the redeeming final chapter from the U.S. version, so that the tale would end on a darker note, with Alex succumbing to his violent, reckless nature—an ending which the publisher insisted would be 'more realistic' and appealing to a U.S. audience. The film adaptation, directed by Stanley Kubrick, is based on the American edition of the book (which Burgess considered to be "badly flawed"). Kubrick called Chapter 21 "an extra chapter" and claimed[7] that he had not read the original version until he had virtually finished the screenplay, and that he had never given serious consideration to using it. In Kubrick's opinion, the final chapter was unconvincing and inconsistent with the book.

También es una confirmación de que, cuando son buenos, los editores y productores pueden salvar una obra. En Argentina, la edición original de la novela (Minotauro) no incluía el capítulo 21.