Fellini

[Toma Alistar]

En mi opinión las películas que mejor definen la trayectoria artística y moral (o anímica) de Fellini podrían ser divididas en tres grandes etapas.

En la primera la mayor constante es la crisis de conciencia de sus personajes (que son reflejos del propio Fellini), enfrentados a la falta de piedad, a lo inhóspito del mundo, a la angustia de no encontrar el propio camino: La strada (una fábula sobre la muerte del “alma”, Gelsomina), Las noches de Cabiria, Il Bidone… y sobre todo esa especie de trilogía que conforman Los inútiles, La dolce vita y Ocho y ½, que marca un punto de inflexión, como si Fellini, el artista total, el director que se desnuda con cada película, que se estrella contra su obra y se hace pedazos para expresar el mundo, se concediera una tregua. Voy a vivir, voy a intentar aprender a vivir, lo que no he sabido hacer hasta ahora (como le dice Claudia).

En la segunda se vuelve entusiasta, enfático, juguetón, corretea por los caminos de la memoria y de la vida como un viajero sin nombre, sin casa y sin futuro que hubiera resucitado de sus cenizas interiores. Se vuelve también grosero y extremadamente mujeriego (viaja en el tranvía ovárico, como Henry Miller). Todo como si quisiera apretar el fruto de la vida hasta exprimirlo y sentir su líquido corriendo muñecas abajo. Es el Fellini hedonista y pantagruélico que dio lugar a la etiqueta de lo felliniano (Roma, Amarcord, Satyricon).

Pero al final se da cuenta de que tampoco así, en el exceso, en la despreocupación, en la liberación de la orgía, pudo virar el rumbo, encontrarle un sentido a la vida. Y se vuelve oscuro, descreído, virulento por momentos. Como su Casanova, que desemboca en la más absoluta soledad, abrazado a una muñeca mecánica. O como Pippo Botticella, in arte Fred, sarcástico y altivo, álter ego de Fellini, más solo que nunca, que se reencuentra con Gelsomina, in arte Ginger, perdida para siempre.

[sergei leonevich]

Me parece muy pertinente tu comentario sobre Fellini. En ese otro hilo se plantea la cuestión del suicidio de Steiner (Alain Cuny): http://cineforum-clasico.org/forum/view ... 125&t=6064
Yo también he visto siempre como una trilogía la serie de películas I vitelloni, La dolce vita, Otto e mezzo. Y mi interpretación es que Fellini se pregunta sucesivamente en ellas por el sentido de la vida. Y lo encuentra en el arte. El camino que encuentra para no venirse abajo y seguir peleando es la creación artística.
Un saludo.
Sergio

[professor keller]

Para variar, discrepo con casi todos A diferencia de Loperena, a mí me cuesta encontrar una película de Fellini que no me guste. Las hay, pero son pocas. Una lista negativa (más fácil en mi caso) incluiría Il Bidone, Ginger & Fred y La voce della luna. Satyricon y Giulietta degli Spiriti nunca me han parecido tampoco tan geniales como suelen parecerle a mucha gente; la primera, sobre todo, me resulta por momentos caprichosa, el exceso de un director al que se le permitía casi todo.

En mi opinión el humor de Fellini se mueve en una línea muy delgada, que como tal entraña ciertos riesgos. A mi modo de ver Fellini los resuelve casi siempre bien, pero es cierto que a veces patina. No obstante, hay una inmensa poesía en su nostalgia, su escatología y su sentido de la tragedia (probablemente más intrínsecamente italiana que la de muchos directores supuestamente más "italianos" que él), aun cuando se expresa a través del humor, y me parece que no puede ser reducida simplemente a algo "grotesco".

[sergei leonevich]

Hay que tomar riesgos para abrir caminos, aunque te la pegues a veces. A mí también me cuesta encontrar películas de Fellini que no me gusten. Giulietta degli Spiriti nunca me ha gustado.

[MOLIST]

Otto e mezzo, Toby Dammit, Le notti di Cabiria, Il Casanova di Federico Fellini y La dolce vita. Sobre Satyricon nunca he sabido qué decir, ni siquiera si me gusta o no pero me parece que para lo bueno o para lo menos bueno hacer una película así no está al alcance de cualquiera, como Week End de Godard, Gishiki de Oshima o Salo de Pasolini. Son obras irrepetibles.

[sergei leonevich]

Ni la peor película de Fellini está al alcance de cualquiera. Las mejores no lo están de nadie aparte de él mismo.

[allonsanfan]

"Amarcord"
"Otto e mezzo"
"I vitelloni"

Suscribo a pies juntillas los comentarios de james mason, Toma Alistar, professor keller y sergei leonevich. Fellini es al cine lo que Miguel Ángel a las artes plásticas o Mozart, Bach o Beethoven a la música.

[keoma]

AMARCORD
LA STRADA
ROMA

(3 pero todas son magníficas)

Un lujo algunos comentarios

[PanchoVertigen]

Ya he contado en ESPERANDO A FELLINI la importancia que para el propio realizador tenía su película LA DOLCE VITA, en la que por primera vez se vio amenazado por unos y otros. El Vaticano no le perdonaba el travestismo sacerdotal de Anita Ekberg en la supuesta visita al Vaticano y algunos príncipes romanos ("nuestras fiestas son brillantes funerales") el que sus "dulces vidas" quedaran al descubierto. Por no hablar de su amigo real y de toda la vida en el que se inspiraba el personaje de Steiner. Total: que tuvo que refugiarse unas semanas en una residencia jesuítica con su amigo el Padre Angelo Arpa. E l'«Arpa di Fellini» suonò la «Dolce vita», como decía hace unos años la prensa italiana, comentando la muerte del religioso.

Esta casi trágica experiencia cambió completamente el cine de Federico Fellini y tras una breve venganza a todos sus censores con la magnífica Le tentazioni del dottor Antonio, vino un cine nuevo con una película como 8 1/2 que acaba de ser evocada tarantontinamente en THE HATEFUL EIGHT, que habría mejor que titular THE HATEFUL 8TH, la odiada octava película del irreverente director italo-americano.

Para mí, LA DOLCE VITA es como un moderno auto sacramental calderoniano: una película compuesta de una decena de secuencias, al igual que lo que hizo Visconti con IL GATTOPARDO, que son como la SAGRADA FAMILIA de Gaudí, la QUINTA SINFONÍA de Mahler, el GUERNICA de Picasso o el ULYSSES de Joyce: grandes hitos culturales del ya lejano siglo XX.

[Danyyyy]

Mis favoritas serían:
"La strada" (1954)
"Il bidone" (1955)
"Le notti di Cabiria" (1957)
"La dolce vita" (1960)
"8½" (1963)