Cinefórum-Clásico

Bueno, ya di mi opinión sobre Bertolucci (siempre con perdón). Ahora bien, estos últimos posteos están tomando un cariz francamente alimenticio. Por cierto, ¿por qué no han de mirar los niños? ¿Estas glándulas no son más hermosas que un juego de Pin y Pon?

Edito: no llores, Don Chungón. Ya dije una vez que en esto del cine soy el bicho más raro que parió madre.

Don Chungón escribió:Tampoco he visto Tango desnudo

No te pierdes nada. Bueno, tal vez un par de cosas, pero nada más.

La película de Tob Hopper es Lifeforce. Mathilda May se pasa la mitad de la película paseando por ahí sin ropas, en uno de los desnudos más gratuitos de la historia del cine. En su momento, Vertigo (Pancho) había compartido un ripeo. Igual, debe haber miles circulando por ahí.

¡Virgen santa! Soy un salido otoñal.

professor keller escribió:

Don Chungón escribió:Tampoco he visto Tango desnudo

No te pierdes nada. Bueno, tal vez un par de cosas, pero nada más.

La película de Tob Hopper es Lifeforce. Mathilda May se pasa la mitad de la película paseando por ahí sin ropas, en uno de los desnudos más gratuitos de la historia del cine. En su momento, Vertigo (Pancho) había compartido un ripeo. Igual, debe haber miles circulando por ahí.

Professor keller el de la foto de tu avatar puede ser el gran Robert Wyatt
A decir verdad esta conversación sobre los mejores pechos de una actriz empezó a propósito de The Dreamers de Bertolucci y también en esta película el glorioso desnudo de Eva Green era absolutamente gratuito aunque la Green estuvo 5 minutos (qué ya son minutos) y May la mitad de la película. Bertolucci es muy dado a mostrar a sus actrices, a veces estos desnudos tienen cierta justificación narrativa, como en el caso de Liv Tyler en Stealing Beauty. De las citadas sólo falta Eva Green, así que con el permiso de los niños (y con la seguridad de que mi pareja no va a leer este mensaje) la muestro y de regalo Liv Tyler (aunque Liv Tyler no es Eva Green_ ni Connelly ni May_) , después de todo son imágenes que pertenecen a dos películas de Bertolucci, excusa de estos mensajes.







Lo siento pero no consigo reproducir las imágenes a un tamaño mayor.

Excusa es lo que buscáis vosotros para convertir esto en un hilo softcore.

Otro topless ochentero (a un sobrino mío lo pillé una vez haciendo cochinadas con mi VHS )



Penitenciagite!

Yo en realidad no he visto casi nada de este director, pero vengo a decir que recientemente vi El conformista y me pareció risible, parecía una parodia del cine de arte y ensayo de los 60 hecha por Mel Brooks: ahora decadencia Viscontiniana, ahora glamour como de Demy, ahora laconismo como de Melville, ahora exhuberancia de Fellini... Y todo sin ton ni son, sin que el tono de cada escena tanga nada que ver ni con la precedente, ni con la posterior ni, lo que es peor, con el propio contenido de la escena. Visualmente puede parecer apabullante, pero a mí me pareció estilizada sin sentido y hasta la parodia.

Y ahora salto en el tiempo para decir que, en cambio, Belleza robada y Asediada me gustaron bastante, sin ser tampoco una maravilla.

Y ya no he visto nada más, pero tras "El conformista" tampoco voy a correr a ver su obra.

Este señor no sé si me gustaba o me seducía, pero algo de eso había. Me gustaron mucho:

El conformista

El último tango en París- Esta para mí es un clásico

El cielo protector- Me sigue gustando mucho

Me gustaron cosas de La luna y no me parecieron mal El último emperador, Asediada y Soñadores.

Tampoco me disgustó La comare seca pero la vi muy joven y ahora no sé.


Me encantaba que en todas sus películas había un baile. Para él una cosa muy significativa, el baile.


Dejó de interesarme con Novecento y bien que lo sentí, fue como el final de un amor.

no sabía que había hilos porno en el foro

Ultimo tango a Parigi
Il conformista
La commare secca
Prima della rivoluzione
Strategia del ragno

Toma Alistar escribió:. Lo que sucede es que todos los personajes digamos “derechistas” (patronos, señoritos, fascistas…) se van definiendo entre otras cosas por sus perversiones sexuales.

Comparto parcialmente lo que dices en tu comentario pero he quoteado esa frase para recordar que establecer una relación entre perversiones sexuales y voluntad de dominio es una buena forma de explicar el capitalismo paternalista y el fascismo como fenómenos sociológicos y psicológicos. A Novecento le faltan cosas más que sobrarle. Le falta más análisis. Pero para mí no sobran estas pinceladas sobre la sexualidad de ciertos personajes. Es como si decimos que la derecha tradicional y el irse de putas guardan relación. No sería una caricatura, sino la verdad. El sometimiento que defienden en política puede hacerse extensivo a otros campos.

Una cosa es la cultura “putera” y otra convertir en pervertidos a todos los personajes filofascistas de la película. En mi opinión esto es tan burdo como cuando se pinta a los comunistas como fanáticos papagayos (incluso en buenas películas como Uno, dos, tres…) o a los anarquistas como tarados, a menudo sanguinarios. Donde mejor se ha descrito el fascismo en el cine es en los países del Este, precisamente porque se enfocó el problema de la forma más objetiva posible, sin miedo a concederle al “enemigo” la humanidad que sin duda tenía, pero a la vez desmontado, desde el rigor y la razón, la mitomanía, el populismo y la demagogia fascistas. Y se hizo mediante la descripción de actos, de las consecuencias de su política discriminatoria y brutal, no mediante la atribución de signos morales o la pintura de estereotipos. Otro tema sería que hablásemos de una parábola (como, por ejemplo, Saló, donde se asocia la voluntad de poder con la perversión, el despotismo, sobre el que se erigieron los fascismos, y, en última instancia, el consumismo característico de lo que llamamos “capitalismo”). Pero en una película que se concibe como crónica de la historia italiana moderna, que los principales personajes reaccionarios sean unos pervertidos es cargar las tintas, es ser parcial y tramposo. Y en el fondo todo con la idea de justificar ante el público el linchamiento de Sutherland, cuando no hacía falta que fuera un degenerado para ajustarle las cuentas.