Las mejores películas españolas.

[droid]

Yo no sé qué criterios utilizan para catalogar las nacionalidades de las películas, pero en el MCU tanto "Campanadas a medianoche" como "El verdugo" y "El cebo" están catalogadas como españolas.

[chuschao]

Yo no sé qué criterios utilizan para catalogar las nacionalidades de las películas, pero en el MCU tanto "Campanadas a medianoche" como "El verdugo" y "El cebo" están catalogadas como españolas.

Supongo que serán cuestiones económicas, es decir: quién puso más pasta. Pero ese es un criterio que, a mí, solo me puede servir para estar orgulloso de que una película como Chimes at Midnight se haya hecho gracias al capital español. Porque es una obra universal, como universal es el genio de los que la han hecho posible. Y producida por España. Ahí queda eso.

[flazaro]

Campanadas a media noche fue un empeño personal del productor Emiliano Piedra (prematuramente fallecido a los 60 años en agosto de 1991)

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Como decía Augusto Martínez Torres en su obituario:
"A comienzo de los 50 [Emiliano Piedra] crea una sociedad para la fabricación y venta de proyectores de 16 milímetros, luego la distribuidora Brepi Films y en 1961 produce su primera película Canción de cuna, dirigida por José María Elorrieta. Asociado con Marujita Díaz y Spartaco Santoni hace Abuelita charlestón (1961), Han robado una estrella (1961), Lulú (1962) y El valle de las espadas (1962), todas dirigidas por Javier Setó. Monta la productora Internacional Film Española y enseguida se interesa por un cine de más calidad, como La boda (1963), una coproducción con Argentina dirigida por Lucas Demare, sobre una novela de Ángel María de Lera.
Su primera gran empresa como productor es Campanadas a media noche (1965), la mejor de las películas shakesperianas de Orson Welles. Por primera vez puede poner su gran entusiasmo y optimismo en una empresa muy arriesgada, que se termina felizmente gracias a su empuje personal. Finalizadas las doce semanas previstas para el rodaje, todavía queda mucho que rodar al imprevisible Welles y Emiliano Piedra lucha hasta conseguir los contratos y los créditos necesarios para rodar otras ocho semanas y que Welles pueda terminarla a su gusto."

Nos encontramos aquí con el caso de película técnicamente española, pero culturalmente ajena a nosotros, de ahí a su desganado rechazo en los listados. Porque ¿Si Welles hubiese adaptado una obra de Galdós, aunque fuese con actores angloparlantes, la seguiríamos excluyendo de la lista?
Ruego también que se observe que Campanadas a media noche está levantada sobre los resultados en taquilla de Javier Setó y su "cine de barrio".

Welles con Emiliano Piedra (a la izquierda) en el rodaje de Campanadas

En cuanto a Viridiana, que yo hubiese colocado en el primer lugar de mi lista, los hechos son recalcitrantes:
Viridiana fue una coproduccion hispano mejicana entre Unión Industrial Cinematográfica (UNINCI, de la que se decía que estaba controlada por el PCE de Semprum - y que produjo obras como Bienvenido Mister Marshall, Sonatas o A las cinco de la tarde), Films 59 (de Pere Portabella - que produjo Los golfos o El cochecito) y Gustavo Alatriste (marido de Silvia Pinal, a quien se debe la produccion de El ángel exterminador o Simón del desierto).
El escándalo promovido después del palmarés de Cannes supuso la desaparición de Uninci, a la que se prohibió rodar ninguna otra película, y la inhabilitación de Portabella como productor. Luego, tras la condena del Vaticano, el ministro de Información y Turismo, Arias Salgado, ordenó la destrucción de todas las copias de Viridiana que hubiese en territorio nacional, aunque por fortuna quedaba la copia en París que Alatriste pudo estrenar en todo el mundo gracias a su nacionalidad mexicana.

Decía Diego Galán en la reseña del espléndido libro de Alicia Salvador "De ¡Bienvenido, Mr Marshall! a Viridiana"
"Carlos Saura comentó en broma que es una pena que se desvelen los secretos de la Unión Industrial Cinematográfica, SA (Uninci). Según su malicioso humor, hubiese sido mejor que la historia de esta mítica productora cinematográfica se mantuviese en la ambigüedad, y que se conociese como la trama de Rashomon, a base de tantas interpretaciones como personajes y memorias...
De 1949 a 1962, las vicisitudes de la pequeña empresa danzaron al son de la disparatada censura. Hoy no se puede dar crédito a lo que los censores fueron capaces de hacer; al contarlo, la tesis doctoral de Alicia Salvador se convierte en un libro de humor. O de terror. No se había sabido hasta ahora todo lo que el Gobierno de Franco intentó hacer para borrar Viridiana del mapa, incluso demostrando que nunca había existido, persiguiendo con delirio su exhibición por todo el mundo y castigando con saña a quienes la habían producido en España. La autora dedica a Viridiana una tercera parte del libro, y no es para menos. ¿Cómo era posible que la primera película española que obtenía la Palma de Oro del Festival de Cannes fuera negada luego por el Gobierno de Franco? ¡Y de qué manera!"

[carnicerito]

Supongo que serán cuestiones económicas, es decir: quién puso más pasta. Pero ese es un criterio que, a mí, solo me puede servir para estar orgulloso de que una película como Chimes at Midnight se haya hecho gracias al capital español. Porque es una obra universal, como universal es el genio de los que la han hecho posible. Y producida por España. Ahí queda eso.

Son cuestiones puramente administrativas, relacionadas con el reconocimiento de la nacionalidad española de cara al cobro de las preceptivas ayudas estatales.

El caso de Viridiana se pormenoriza efectivamente en la monografía sobre Uninci de Alicia Salvador. Sobre la producción de Campanadas a medianoche pueden consultar el doble tomo (Juan Cobos / Esteve Riambau) dedicado a las relaciones de Welles con España, editado por la Filmoteca valenciana. También el IVAC ha editado la monografía de Isabel Sempere sobre Vicente Sempere (consúltese además la de Francisco Llinás sobre Vajada), en la que se da cuenta de los avatares administrativos de Es geschach am hellichten Tag / El cebo y las argucias administrativas de las que se valió Chamartín para obtener la nacionalidad española para la película.

Creía haber votado ayer, pero no encuentro ahora mi selección. Así que...

La vida en un hilo (Neville)
Huella de luz (Gil)
Mi tío Jacinto (Vajda)
El cochecito (Ferreri)
Placido (Berlanga)
Don Quintín el amargao (Marquina)
El extraño viaje (Fernán-Gómez)
A tiro limpio (Pérez-Dolz)
Atraco a las tres (Forqué)
Torremolinos 73 (Berger)

[Cosmo Vitelli]

Yo tengo cuatro películas que son las que más me han marcado, pero hacer una lista de diez (por ejemplo) ya me costaría más y no por falta de candidatas. Mis cuatro son:

"Calle Mayor" (Juan Antonio Bardem, 1956)
"La caza" (Carlos Saura, 1965)
"El mundo sigue" (Fernando Fernán-Gómez, 1963)
"La tía Tula" (Miguel Picazo, 1964)

Quizás soy poco original, por ello me gustaría dar una lista con películas españolas que me parecen notables o excelentes y que no se ven con tanta frecuencia en las listas. Trtaré de no repetir ninguna de las anteriormente nombradas:

"Contactos" (Paulino Viota, 1970)
"El hombre de moda" (Fernando Méndez Leite, 1980)
"Una historia de amor" (Jorge Grau, 1967)
"Manderley" (Jesús Garay, 1981)
"Función de noche" (Josefina Molina, 1981)
"Mañana..." (José Maria Nunes, 1957)
"Sexperiencias" (José Maria Nunes, 1968)
"Iconockaut" (José Maria Nunes, 1976)
"Los que no fuimos a la guerra" (Julio Diamante, 1962)
"Tiempo de amor" (Julio Diamante, 1964)
"El arte de vivir" (Julio Diamante, 1965)
"La piel quemada" (Josep Maria Forn, 1967)
"Vivir en Sevilla" (Gonzalo García Pelayo, 1977)
"Elisa, vida mía" (Carlos Saura, 1977)
"Manicomio" (Luis María Delgado & Fernando Fernán-Gomez, 1954)
"Werther" (Pilar Miró, 1986)
"El pájaro de la felicidad" (Pilar Miró, 1993)
"Las voces de la noche" (Slavador García Ruiz, 2003)
"Segundo López, aventurero urbano" (Ana Mariscal, 1953)
"Llegar a más" (Jesús Fernández Santos, 1963)
"Jaque a la dama" (Francisco Rodríguez Gordillo, 1978)

[Crusoe]

Muerte de un ciclista, (J. A. Bardem, 1955)
Calle Mayor, (J. A. Bardem, 1956)
El pisito, (M. Ferreri, 1958)
Viridiana, (L. Buñuel, 1961)
Nunca pasa nada, (J. A. Bardem, 1963)
La caza, (C. Saura, 1965)
Tormento, (P. Olea, 1974)
Los pájaros de Baden-Baden, (M. Camus, 1975)
Los días del pasado, (M. Camus, 1978)
Los santos inocentes, (M. Camus, 1984)

Sin duda El verdugo merece ser incluida, pero como va en cabeza, la dejo fuera,

[Crusoe]

[quote="Cosmo Vitelli"

... me gustaría dar una lista con películas españolas que me parecen notables o excelentes y que no se ven con tanta frecuencia en las listas. Trtaré de no repetir ninguna de las anteriormente nombradas:

"Contactos" (Paulino Viota, 1970)
"El hombre de moda" (Fernando Méndez Leite, 1980)
"Una historia de amor" (Jorge Grau, 1967)
"Manderley" (Jesús Garay, 1981)
"Función de noche" (Josefina Molina, 1981)
"Mañana..." (José Maria Nunes, 1957)
"Sexperiencias" (José Maria Nunes, 1968)
"Iconockaut" (José Maria Nunes, 1976)
"Los que no fuimos a la guerra" (Julio Diamante, 1962)
"Tiempo de amor" (Julio Diamante, 1964)
"El arte de vivir" (Julio Diamante, 1965)
"La piel quemada" (Josep Maria Forn, 1967)
"Vivir en Sevilla" (Gonzalo García Pelayo, 1977)
"Elisa, vida mía" (Carlos Saura, 1977)
"Manicomio" (Luis María Delgado & Fernando Fernán-Gomez, 1954)
"Werther" (Pilar Miró, 1986)
"El pájaro de la felicidad" (Pilar Miró, 1993)
"Las voces de la noche" (Slavador García Ruiz, 2003)
"Segundo López, aventurero urbano" (Ana Mariscal, 1953)
"Llegar a más" (Jesús Fernández Santos, 1963)
"Jaque a la dama" (Francisco Rodríguez Gordillo, 1978)[/quote]

Hay unas cuantas que no he visto.

[carioco]

Una lista de diez:

Calle Mayor (Juan Antonio Bardem, 1956)
Bienvenido Mr. Marshall (Luis Gª Berlanga, 1953)
El sur (Víctor Erice, 1983)
El verdugo (Luis Gª Berlanga, 1963)
El espíritu de la colmena (Víctor Erice, 1973)
Plácido (Luis Gª Berlanga, 1961)
La tía Tula (Miguel Picazo, 1964)
Viridiana (Luis Buñuel, 1961)
La prima Angélica (Carlos Saura, 1974)
Calabuch (Luis Gª Berlanga, 1956)

Y otras quince y ya son veinticinco.

Vida en sombras (Lorenzo Llobet Gracia, 1948)
Secretos del corazón (Montxo Armendáriz, 1997)
El extraño viaje (Fernando Fernán Gómez, 1964)
Nunca pasa nada (Juan Antonio Bardem, 1963)
Canciones para después de una guerra (Basilio Martín Patino, 1976)
Muerte de un ciclista (Juan Antonio Bardem, 1955)
El último caballo (Edgar Neville, 1950)
Cielo negro (Manuel Mur Oti, 1951)
Las bicicletas son para el verano (Jaime Chávarri, 1984)
Operación Ogro (Gillo Pontecorvo, 1979)
Ana y los lobos (Carlos Saura, 1973)
El mundo sigue (Fernando Fernán Gómez, 1965)
Atraco a las tres (José María Forqué, 1962)
Familia (Fernando León de Aranoa, 1996)
Tren de sombras (El espectro de Le Thuit) (José Luis Guerín, 1997)

[professor keller]

Sólo decir, muy rápidamente, que estoy con chuschao respecto a Campanadas a Medianoche. El criterio de nacionalidad de una película según el aporte de dinero es un invento norteamericano, que le fue impuesto al mundo a través de la industria de los grandes estudios. En mi opinión, completamente secundario a la obra en sí.

Desde cualquier punto de vista que no sea el del dinero o la locación del rodaje, Campanadas a Medianoche es una película tan española como Othello es Marroquí lo cual es coherente tratándose de un tipo como Welles, que era un maverick y si bien había nacido en los EEUU, vivió por todo el mundo y nunca se preocupó mucho por cuestiones de nacionalismos y nacionalidades.

[Maitelz]

Mis películas favoritas son muchas, voy a hacer una lista de diez:
El espíritu de la colmena (Víctor Erice, 1973)
El Sur (Víctor Erice, 1983)
La tia Tula (Miguel Picazo, 1964)
Muerte de un ciclista (Juan Antonio Bardem, 1963)
Viridiana (Luis Buñuel, 1961)
Bienvenido Mr. Marshall (Luis García Berlanga, 1963)
La torre de los siete jorobados (Edgar Neville, 1944)
El clavo (Rafael Gil, 1944)
Calle Mayor (Juan Antonio Bardem, 1963)
Calabuch (Luis García Berlanga, 1956)
Y así podría seguir:"El cochecito", "El pisito", (El Sol del membrillo no sé si se considera un documental) etc...






































El Sur