Werner Herzog

[Toma Alistar]

[professor keller]

Una bestia pop. ¿Favoritas?

Even Dwarfs Started Small (1970)
Fata Morgana (1972)
Aguirre, the Wrath of God (1972)
The Enigma of Kaspar Hauser (1974)
Heart of Glass (1976)
Stroszek (1977)
La Soufrière (1977)
Nosferatu the Vampyre (1979)
Fitzcarraldo (1982)
Scream of Stone (1991)
Little Dieter Needs to Fly (1997)
The Wild Blue Yonder (2005)
Grizzly Man (2005)
Encounters at the End of the World (2007)
Cave of Forgotten Dreams (2010)
Into the Inferno (2016)

[bogarcito]

En la ficción colocaría seis sobre las demás

Aguirre, der Zorn Gottes
Jeder für sich und Gott gegen alle (The Enigma of Kaspar Hauser)
Stroszek
Fitzcarraldo
Cobra Verde
Cerro Torre: Schrei aus Stein

En el género documental, todo.

[Danyyyy]

Mi favorita sería:
"Aguirre, der Zorn Gottes" (1972)

[McTeague]

Yo no consigo que este hombre me encante, aunque aún he visto poco. No he visto ninguno de sus documentales, y, a juzgar por lo que no me gusta de su obra de ficción, pienso que me gustarán más que la ficción, pero, por lo poco que he visto de sus ficciones, me parece que se queda siempre a un paso de la grandeza. Sus películas suelen tener algunas grandes ideas, dispersas en conjuntos en los que también hay bastante paja, y pirotecnia visual que no me dice mucho. Por ejemplo, ese tan aplaudido final de Stroszek, a mí me parece medio bonito, pero también medio redundante y alargado en exceso. No me gusta la palabra "pretencioso", porque se suele usar mal y parece como que uno rechaza todo el cine que intenta innovar, y nada más lejos de mi caso, pero sí la usaría para lo que he visto de Herzog. Apunta muy alto, y se queda a medias. Creo que mi Top 5 sería:

1- Signos de vida
2- El enigma de Kaspar Hauser
3- Aguirre
4- Nosferatu
5- Stroszek

Todas me gustan, ninguna me apasiona.

[PREACHER]

Fitzcarraldo (1982)

La excepción que confirma la regla: Temas sobre el papel interesantes e indudables inquietudes estéticas que casi nunca casan, sin que el siempre socorrido cóctel onírico-alucinatorio oculte la falta de rigor en la construcción dramática, cuando no la total desdramatización de las acciones. De hecho en los documentales se le nota más firme y más a gusto.

The Bad Lieutenant: Port of Call - New Orleans (Werner Herzog, 2009). Debido a sus problemas de espalda, un policía se convierte en adicto a las drogas. Menos pretenciosa (espiritual) que la original de Ferrara, esta es, quizá, contradictoria, pero más física y efectiva.

[Toma Alistar]

The Bad Lieutenant: Port of Call - New Orleans (Werner Herzog, 2009). Debido a sus problemas de espalda, un policía se convierte en adicto a las drogas. Menos pretenciosa (espiritual) que la original de Ferrara, esta es, quizá, contradictoria, pero más física y efectiva.

No sabía que fumaras hierba.

En serio. Mientras la veía, más infravalorada me parecía, pero se me vino totalmente abajo al final. Lo que en la original es sacrificio y dolor, aquí es ironía y cinismo. Y un personaje autodestructivo como ese teniente corrupto no me encaja con ningún happy end posible, por muy sarcástico que sea.

[Toma Alistar]

http://www.haciendocine.com.ar/node/41214

El 3º no tiene desperdicio.

"No soportarás el cinéma verité

Recuerdo que en Ámsterdam, o en Rotterdam, estuve con varios documentalistas en un panel de debate. Todos los panelistas hablaban sobre el cinema verité, y sobre que debíamos ser sólo una mosca en la pared. Y no pude soportarlo más, y agarré el micrófono y les dije: “No, no debemos ser una mosca en la pared, no vamos a ser la cámara de seguridad de un banco. Tenemos que ser el avispón que pica”. Hubo un gran alboroto, todos empezaron a murmurar contra mí. Y volví a agarrar el micrófono y les grité –y eso que eran como 400-: “¡Feliz año nuevo, perdedores!”.

En el mundo del cine siguen flotando las ideas del llamado cinema verité, la idea de que los hechos constituyen la verdad. No, no es así. Los hechos son hechos, pero no nos iluminan. Los hechos son para los contadores. He irritado mucho a la gente del cinema verité diciéndoles que trabajan con la verdad de los contadores. Si fuera así, el libro más importante sería la guía telefónica de Manhattan, con 4 millones de entradas, todas ellas factualmente correctas. Pero eso no nos ilumina. Si los encerraran en una celda, y esa fuera la única literatura disponible, se suicidarían. El cinema verité es, esencialmente, una respuesta de los años sesenta. Pero hoy, con todas esas realidades virtuales que emergieron tan rápido, el cine y los cineastas tienen que buscar nuevas respuestas. Intento articular un “éxtasis de la verdad”; algo que nos ilumine, algo que vaya más allá de nuestra concepción corriente, normal, del mundo factual. Para lograr este tipo de verdad (y uso el término “verdad” con cuidado, porque ni siquiera los matemáticos o los filósofos pueden decirnos qué es la verdad), trato de encontrar un modo de acceder al mundo real que los ilumine, que haga que al salir del cine sean más ricos. Algo que no se olvide fácilmente."

Herzog era más que un director de películas. Fue, tal y como yo lo veo, una especie de bardo de su tiempo: mitad cronista, mitad profeta. Como Antonioni o Wenders. Creo que expresó como pocos el desarraigo con una cámara, ese sentimiento que quizá sea el más característico del hombre moderno. Allá adonde fueran sus personajes acababan naufragando de todas maneras. En la inacción (o la vida en el rebaño) te crecen las telarañas, te apolillas, te consumes… Pero por el camino de la acción te diriges a la soledad y al desastre.

Y aun así ese camino es la única vía de libertad en un planeta poblado de déspotas y de locos que se consideran cuerdos. Superarse, seguir adelante en medio de la gran y sangrienta mascarada. Hay algo de nietzscheano en Herzog.

Quizá la conclusión a todo sea ese chimpancé fumando al final de Echos aus einem düsteren Reich.



Auch Zwerge haben klein angefangen
Aguirre der Zorn Gottes
Kaspar Hauser - Jeder für sich und Gott gegen alle
Stroszek
Nosferatu: Phantom der Nacht
Fitzcarraldo
Ballade vom kleinen Soldaten
Wo die grünen Ameisen träumen
Cobra Verde
Echos aus einem düsteren Reich
Cerro Torre: Schrei aus Stein
Mein liebster Feind

[Tronko]

Parece más apasionante él que su obra, extremedamente irregular.

Grizzly Man (2005)
Encounters at the End of The World (2007)
Fitzcarraldo (1982)
Lo and Behold: Reveries of the Connected World (2016)
Aguirre (1974)

Y a mí también me gusta más su Teniente corrupto que el de Ferrara.

[bogarcito]

Parece más apasionante él que su obra, extremedamente irregular.

Grizzly Man (2005)
Encounters at the End of The World (2007)
Fitzcarraldo (1982)
Lo and Behold: Reveries of the Connected World (2016)
Aguirre (1974)

Y a mí también me gusta más su Teniente corrupto que el de Ferrara.

Personaje apasionante sin lugar a dudas, a veces increíblemente lúcido y a veces loco como una cabra. Pero su obra es igual a su persona La irregularidad que mencionan ustedes (tú y PREACHER) es buscada y voluntaria, porque la obra de este genio loco (más genial que nunca en colaboración con el otro pendejo alemán, el catire) es caótica como el mundo mismo, a su imagen y semejanza, y no de fabricación académica.