Cinefórum-Clásico

PREACHER escribió:Lo primero: La filmoteca coreana debería ser un modelo de divulgación para todas las filmotecas nacionales. Una web bien montada, una selección de películas esenciales (amplia y renovada cada cierto tiempo), reseñas y un canal de YT con buenas copias y subs en inglés. Todo lo necesario para iniciarse en esa filmografía.

loperena escribió: Mi reducidísimo conocimiento del cine coreano se concentra en Sang-soo, de quien he visto todas sus películas menos su opera prima, The day a pig fell into a well (Doejiga umul-e ppaj.. (1996)

PREACHER escribió:Según el KOFA, la más importante que me falta por ver sería Balambuleo joheun nal / Un buen día ventoso, 7ª en el ránking. La tengo en VOSE para cualquier día de estos.

La 68 edición del Festival de San Sebastián y Filmoteca Española dedicarán una retrospectiva a la edad dorada del cine coreano
El ciclo ‘Flores en el infierno: la era dorada del cine coreano’ incluye más de veinte títulos producidos en los años 50 y 60

Spoiler:

El Festival de San Sebastián y Filmoteca Española organizan, en colaboración con Filmoteca Vasca y el Museo de San Telmo, una retrospectiva dedicada a la edad dorada del cine surcoreano, que incluirá más de veinte títulos de los años 50 y 60. El ciclo irá acompañado de un libro monográfico editado por el Festival y Filmoteca Española.

Aunque el cine de Corea del Sur se ha convertido en una presencia constante en festivales internacionales y en un referente del cine contemporáneo, la historia de esta cinematografía sigue siendo bastante desconocida para el público occidental y nuestro conocimiento de ella suele reducirse a los títulos producidos a partir de la década de los 90.

Este ciclo se centra en la llamada “era dorada” del cine surcoreano, cuando, pese a la precaria situación económica en que se encontraba el país tras la guerra de Corea y el control de la dictadura militar de Park Chung-hee, se desarrolló una industria cinematográfica capaz de satisfacer la demanda de un cine popular para el gran público y de consolidar las carreras de directores de diferentes estilos e inquietudes: algunos de ellos mostraban una imagen de sociedad moderna en desarrollo, mientras que otros denunciaban las duras condiciones de vida de la época.

La selección incluye una serie de títulos producidos en las décadas de los 50 y 60 e intenta reivindicar a un grupo de cineastas que pueden considerarse como los más destacados representantes de ese cine clásico surcoreano y trazar un panorama de los géneros más habituales en ese período, algunos de ellos inspirados en el cine americano y trasplantados a la realidad local, otros puramente autóctonos.

Entre las películas que conforman el ciclo se encuentran algunas de las más emblemáticas de la época: The Housemaid (1960) de Kim Ki-young, considerada una de las obras maestras de la historia del cine surcoreano; crónicas duras y realistas de la vida en la Corea del Sur de posguerra como Flower in Hell (1958) y Aimless Bullet (1960); la comedia romántica A Female Boss (1959); el amable clásico del cine familiar Romance Papa (1960); los melodramas The Daughters of Kim’s Pharmacy (1960) y Homebound (1967) o la ganadora del Premio del Jurado en el Festival de Berlín The Coachman (1961), la primera película surcoreana galardonada en un festival internacional de cine.

También está presente el film noir con Black Hair (1964), el cine de terror y el thiller con The Devil’s Stairway (1964) y A Bloodthirsty Killer (1965) o el cine bélico que retrata el trauma de la división del país en North and South (1965). Farewell to the Duman River (1962), por su parte, es una muestra de un género típicamente local como es el “western manchú”, cintas de aventuras ambientadas en Manchuria e inspiradas en el western americano. Junto a títulos más inclasificables como la fantasía surrealista The Empty Dream (1965) o el drama de inspiración modernista Mist (1967), la retrospectiva recupera también la obra de las dos primeras mujeres directoras de la historia del cine surcoreano, Park Nam-ok (The Widow, 1955) y Hong Eun-won (A Woman Judge, 1962), así como el primer largometraje de animación producido en el país, A Story of Hong Gil-dong (1967).

Después de su proyección en el Festival de San Sebastián, la retrospectiva podrá verse en el cine Doré de Filmoteca Española durante los meses de octubre y noviembre.

LISTA PROVISIONAL DE TÍTULOS
MIMANG-IN / THE WIDOW, Park Nam-ok (1955)
JAYUBU-IN / MADAME FREEDOM, Han Hyung-mo (1956)
JIOKHWA / FLOWER IN HELL, Shin Sang-ok (1958)
YEOSAJANG / A FEMALE BOSS, Han Hyung-mo (1959)
OBALTAN / AIMLESS BULLET, Yu Hyun-mok (1960)
HANYEO / THE HOUSEMAID, Kim Ki-young (1960)
ROMANCE PAPA, Shin Sang-ok (1960)
MABU / THE COACHMAN, Kang Dae-jin (1961)
YEONSANGUN / PRINCE YEONSAN, Shin Sang-ok (1961)
DUMANGANG-A JAL ITGEORA / FAREWELL TO THE DUMAN RIVER, Im Kwon-taek (1962)
YEOPANSA / A WOMAN JUDGE, Hong Eun-won (1962)
KIM YAGGUG-UI TTALDEUL / THE DAUGHTERS OF KIM’S PHARMACY, Yu Hyun-mok (1963)
DORAOJI ANNEUN HAEBYONG / THE MARINES WHO NEVER RETURNED, Lee Man-hee (1963)
HYEOLMAEK / BLOODLINE, Kim Soo-yong (1963)
GEOM-EUNMEOLI / BLACK HAIR, Lee Man-hee (1964)
MA-UI GYEDAN / THE DEVIL’S STAIRWAY, Lee Man-hee (1964)
MAN-BAL-UI CHEONG CHUN / THE BAREFOOTED YOUNG, Kim Kee-duk (1964)
CHUNMONG / THE EMPTY DREAM, Yu Hyun-mok (1965)
SAL-INMA / A BLOODTHIRSTY KILLER, Lee Yong-min (1965)
NAMGWABUG / NORTH AND SOUTH, Kim Kee-duk (1965)
GAETMA-EUL / THE SEASHORE VILLAGE, Kim Soo-yong (1965)
ANGAE / MIST, Kim Soo-yong (1967)
GWI-RO / HOMEBOUND, Lee Man-hee (1967)
HONG GIL-DONG / A STORY OF HONG GIL-DONG, Shin Dong-hun (1967)