Las películas españolas favoritas de CFC (1896-2015)

[Antifa]

Pues vamos allá (sigo con mi política de citar una por director y apartado):

En el canon:

Viridiana, Luis Buñuel.
El verdugo, Luis Gª Berlanga
El extraño viaje, Fernando Fernán Gómez
La aldea maldita, Florian Rey (Versión 1930)
Domingo de carnaval, Edgar Neville
El espíritu de la colmena, Victor Erice
El nido, Jaime de Armiñan
Muerte de un ciclista, Juan Antonio Bardem
Los atracadores, Rovira-Beleta
La caza, Carlos Saura
El cochecito, Marco Ferreri
Furtivos, José Luis Borau

Insisto: no están ni Campanadas a media noche ni El cebo por lo que ya se debatió ampliamente.

Fuera del canon:

Si volvemos a vernos, Francisco Regueiro
La mentira tiene cabellos rojos, Antonio Isasi-Isasmendi
Noches de vino tinto, José María Nunes
Diferente, Luis María Delgado
Trampa para Catalina, Pedro Lazaga
El camino, Ana Mariscal
Blackthorn, Mateo Gil
Gary Cooper que estás en los cielos, Pilar Miró
¡Vivan los novios!, Luis García Berlanga
La vida en un bloc, Luis Lucia
Solo para hombres, Fernando Fernán Gómez
Vera, un cuento cruel, Josefina Molina

Lo de las décadas y lo de las cien, más tarde.

Una lista bastante moderna por lo que significaron casi todas esas películas.

[fifole]

Caimán:

La vida en un hilo
Vida en sombras
Cielo negro
Bienvenido Mr. Marshall
Calle Mayor
Viridiana
El extraño viaje
La tía Tula
La caza
Nueve cartas a Berta
Campanadas a medianoche
Tasio

Off Caimán:

El sexto sentido
Rojo y negro
Un hombre va por el camino
La laguna negra
Hay un camino a la derecha
El malvado Carabel (1953)
Maribel y la extraña familia
Mi querida señorita
El pico
La muerte de Mikel
La morte rouge
Loreak

Me ha gustado eso de los placeres culpables
que ha señalado carnicerito:

La luna vale un millón
Es mi hombre (1966)
Operación secretaria
Estoy hecho un chaval
Cinematógrafo 1900
Todos a la carcel

[Hessler]

Y en cuanto al componente ideológico, creo que a veces se confunde con lo meramente partidista, doctrinario, etc. Que no haya una voluntad de adoctrinamiento no quiere decir que no exista un posicionamiento ideológico.

Aquí no puedo estar más de acuerdo.

Pero en el caso del cine español, durante mucho tiempo su carácter fue esencialmente doctrinal.

Pero aquí no es que discrepe, porque la afirmación es cierta (tomando un perfil general) pero creo que habría que añadir que no lo fue más o mucho más que otros cines, como el soviético, por ejemplo.

[PREACHER]

Caimán:
...
Off Caimán:

Una aclaración:
- Para los 12 primeros títulos no hay restricciones, ni Caimán ni no-Caimán. Es una selección enteramente personal.
- Para los 12 siguientes sí excluímos el top 100 de Caimán porque es un juego distinto.
- Para la selección por décadas, se pueden o no incluir las 24 citadas anteriormente, aunque unas y otras tendrán diferente valor en el cómputo final.

Para hacer una lista de preferidas por décadas no tengo los suficientes conocimientos (aparte de que hay alguna que otra década en la que, sinceramente, me es imposible elegir diez películas que me parezcan simplemente buenas).

Esto es de perogrullo, pero no me resisto a decirlo: Si no encuentras 10 lo bastante buenas, pues pones las que sean. Esto no es un examen para sacar nota.

[Hessler]

Una pregunta que yo no me resisto a hacerles a los foreros más a la izquierda es: ¿Por qué El acorazado Potemkin sería magistral por sus logros técnicos y Rojo y negro no?

[Antifa]

Una pregunta que yo no me resisto a hacerles a los foreros más a la izquierda es: ¿Por qué El acorazado Potemkin sería magistral por sus logros técnicos y Rojo y negro no?

Yo te respondo primero con una pregunta: ¿qué foreros "más a la izquierda" dijeron que una pueda serlo y la otra no?

Y ahora te contesto con una respuesta: en el Potemkin hay un uso del montaje revolucionario, o sea, innovador, para describir un acto de rebelión sin caracterizaciones psicológicas simplistas, porque no hay caracterizaciones psicológicas, mientras que en Rojo y negro el sesgo ideológico falangista condiciona las caracterizaciones psicológicas (porque en Rojo y negro sí hay caracterizaciones) de una manera bastante tramposa. Y a algunos eso puede impedirnos que nos guste una película así como para votarla, por mucha calidad técnica que tenga. Pero este rechazo ideológico no es solo cosa de los foreros “más a la izquierda”.

[Hessler]

en el Potemkin hay un uso del montaje revolucionario, o sea, innovador, para describir un acto de rebelión sin caracterizaciones psicológicas simplistas, porque no hay caracterizaciones psicológicas

Pero hay un enfoque, que responde a un sesgo ideológico.

[chuschao]

Yo no sé si este bebate ideológico contamina lo que PREACHER pretende con este hilo. No sé, repito. Si alguien o el autor del hilo así lo cree, que lo diga y abrimos un hilo aparte en Debates con lo ya aquí expuesto y lo que venga.

Venga, que lo único contaminante del hilo sean los CFC (clorofluorocarbonos )

[Malamine]

Gracias a todos, una idea muy práctica y para mí tan beneficiosa.

[McTeague]

¿Se puede mandar solo el Top 12? No sé si he visto tantas como para completar un Top 12 alternativo de películas que no estén en la lista de Caimán y que a mí de verdad me encante. podría encontrar un buen puñado (El milagro de P Tinto, Los lunes al sol, A los que aman, Leo...) pero no sé si llego a 12, creo que no, y en cualquier caso prefiero incluir algunas de esas en mi top 12 real.

Aquí va, por si acaso:

Mi Top 12:

1- Plácido (Berlanga, 1961)
2- Las Hurdes (Buñuel, 1933)
3- Viridiana (Buñuel, 1961)
4- Volver (Almodóvar, 2006)
5- El extraño viaje (Fernán-Gómez, 1964)
6- El milagro de P. Tinto (Fesser, 1998)
7- Calle Mayor (Bardem, 1956)
8- El espíritu de la colmena (Erice, 1973)
9- Tres de sombras (Guerín, 1997)
10- Solas (Zambrano, 1999)
11- Furtivos (Borau, 1975)
12- Todo sobre mi madre (Almodóvar, 1999)