Boogie

[Toma Alistar]

The Roaring Twenties
High Sierra
The Maltese Falcon
Dead Reckoning
The Treasure of the Sierra Madre
Key Largo
Knock on Any Door
In a Lonely Place
Sirocco
The Harder They Fall

[MOLIST]

Me voy a dar el lujo de hacer la lista con los títulos españoles, que me perdonen los puristas:

El sueño eterno (The Big Sleep, 1946, Hawks)
Tener y no tener (To Have and Have Not, 1944, Hawks)
Sin conciencia (The Enforcer, 1951, Walsh, si ven otro nombre no se lo crean)
En un lugar solitario ( In a Lonely Place, 1950, Ray)
El último refugio (High Sierra, 1941, Walsh) para mi su mejor interpretación junto con la del film de Ray anteriormente citado
Los violentos años 20 (The Roaring Twenties, 1939) Walsh, aunque aquí Cagney se lo comía frito con patatas)
La condesa descalza (The Barefoot Contessa,1954, Mankiewicz)
El cuarto poder (Deadline - U.S.A., 1952, Brooks)
La senda tenebrosa (Dark Passage, 1947, Daves)
Retorno al abismo (Conflict, 1945, Bernhardt, menos mal que está el imdb porque sino cómo iba escribir este nombre) Mi homenaje a Alexis Smith que le sacaba unos 10 ó 12 centímetros al bueno de Bogart.

[Toma Alistar]

Sí, coincido. Por poner tres añadiría Llamad a cualquier puerta. Pero High Sierra fue su explosión.

Cuando me pase de nuevo en octubre o noviembre pediré permiso para registrarme con una tercera “personalidad”: Roy Earle.



Nada, tío, que no te quiere…

[MOLIST]

Sí, coincido. Por poner tres añadiría Llamad a cualquier puerta. Pero High Sierra fue su explosión.

Cuando me pase de nuevo en octubre o noviembre pediré permiso para registrarme con una tercera “personalidad”: Roy Earle.



Nada, tío, que no te quiere…

Yo el problema que tengo con Bogart (al que aprecio muchísimo) es que me cuesta verlo fuera de su personaje, de ahí que crea que en esas películas consiguió hacer sus papeles más libres en ese sentido. Es cierto que no hay que menospreciar al carácter que creó (aunque quizá abusó un poco). Porque la verdad es que sus Spade y Marlowe son impecables, hay veces que se observa un esfuerzo (por ejemplo en la estupenda El tesoso de Sierra Madre pero la verdad es que lo veo al lado de Walter Huston y casi creo que Bogart es lo peor de la película, hasta a George Minifer/Tim Holt me chirría menos, por lo menos no trata de pasar por lo que no es). Otra película donde hace un esfuerzo, en este sentido, es El motín del Caine pero aquí también me chirría hasta el punto que se viene abajo con él la película. Mankiewicz que era muy listo (y muy malo) juega con él y lo hace con habilidad (desde luego con más habilidad que Wilder); en Más dura será la caída tiene ese toque otoñal y casi mortuorio que lo hace diferente pero Robson no termina de estar a la altura del material que tiene. Para mi el peor Bogart es cuando hace de malo malísimo (El bosque petrificado, Horas desesperadas, Oro, amor y sangre _demencial su papel aquí_, Calle sin salida_la de Wyler, no la de Cromwell,…) en estas interpretaciones bordea la caricatura. Por el contrario su Roy Earle es perfecto: duro (pero no granítico) humano (pero no blando), desesperado (pero no cascado), además su química con Lupino es simplemente maravillosa.

Además he oído que salía es una tal Casablanca, tú sabes algo? Para mí que esta película es como el Necronomicón.

[Toma Alistar]

Sí, genio y figura.
Mi problema con Casablanca es que no me la creo. Y lo que menos me creo es a la mujercita sin voluntad. Aun así la vi diez o doce veces. En otra época, cuando jugaba a imitar a Boogie.

[mifune]

The Caine Mutiny
The African Queen
The Desperate Hours

Por poner alguna que no está.

[professor keller]

Me voy a dar el lujo de hacer la lista con los títulos españoles, que me perdonen los puristas:

No es purismo, Molist, es que las películas tienen tantos títulos en español como países de habla hispana en la que han sido estrenadas. Por ejemplo "After Hours", en España fue "Jo, qué noche", y en Argentina "Después de hora"; "Some Like it Hot", en España fue "Con faldas a lo loco", y en Argentina "Una Eva y dos Adanes". Si se pone el título original al lado, como has hecho tú, no hay problema. Pero cuando sólo se pone el título que han llevado en España, quienes no somos españoles no tenemos más alternativa que buscar el título en Google para saber de qué película se trata. Eso es todo.

[MOLIST]

Me voy a dar el lujo de hacer la lista con los títulos españoles, que me perdonen los puristas:

No es purismo, Molist, es que las películas tienen tantos títulos en español como países de habla hispana en la que han sido estrenadas. Por ejemplo "After Hours", en España fue "Jo, qué noche", y en Argentina "Después de hora"; "Some Like it Hot", en España fue "Con faldas a lo loco", y en Argentina "Una Eva y dos Adanes". Si se pone el título original al lado, como has hecho tú, no hay problema. Pero cuando sólo se pone el título que han llevado en España, quienes no somos españoles no tenemos más alternativa que buscar el título en Google para saber de qué película se trata. Eso es todo.

Te buscas dos ejemplos en los que el título argentino supera (con creces al castellano, en una es una traducción literal).
Verás que al final lo he puesto de las dos formas porque creo que en lo esencial tienes razón. Es más voy más lejos su único título es el que les pusieron cuando las crearon. Y esto es así hasta cuando me gusta más el título español (Centauros del desierto, Centauros del desierto…. y Centauros del desierto)
Por cierto hubo una época en que me dio por leer El Amante (lo cual me vino bien porque las revistas de crítica en España básicamente era iguales aunque parecieran que pertenecían a dos modelos diferentes). Y me paso lo que tú dices, tenía el Google al lado para ver los títulos que le habíais puesto a las criaturas. Eso sí me sirvió pare tener una cultura de titulación de películas argentinas.

[MOLIST]

Sí, genio y figura.
Mi problema con Casablanca es que no me la creo. Y lo que menos me creo es a la mujercita sin voluntad. Aun así la vi diez o doce veces. En otra época, cuando jugaba a imitar a Boogie.

Creo que te supero, y de hecho todavía la sigo viendo, es como una droga. Yo a la Bergman sí me la creo, era excepcional, una mujer de casi 1-80 con unas espaldas de nadadora me hacía creer que era el súmmum de la fragilidad (en Notorious o Gaslight) aunque es cierto que a su personaje se le toma demasiado que tiene que hacer lo que está escrito en el guión.

[MOLIST]

Cuando me pase de nuevo en octubre o noviembre pediré permiso para registrarme con una tercera “personalidad”: Roy Earle.

Ah, que ya llevas dos. Y yo que voy por la primera podré cambiarla por la de Villon (últimamente ando algo obsesionado con el poeta François Villon).