Historia de nuestro cine

[carnicerito]

En el Caimán de este mes (págs. 50-51), entrevista de Carlos Heredero con Francisco Quintanar y Luis E. Parés sobre los logros y el ocaso del programa.

No he encontrado qué van a poner el viernes que viene en el nuevo formato de bolsillo.

[fifole]

No puedo por menos que decir que Once pares de botas es de mis películas favoritas del cine español. La he visto bastantes veces y como señala carnicerito quizá sea por la nostalgia de una barceona aún en pañales que evidentemente yo nunca he conocido pero que siempre me ha atraido. Las imágenes del viejo campo de las Corts, los comentaristas deportivos Miguel A. Valdivieso y Manolo Cano a pie de campo, la escenas rodadas en la ubicación original del local de ocio Bikini (lugar que aún existe pero en otro lado) sonando el piano de Tete Montoliu con su campo de mini-golf el primero de España de esas características y las llegadas o salida de trenes en la antigua estación de Francia....etc todo un conglomerado que junto a los futbolistas teloneros de aquella época conforman un cuadro lleno de nostalgia.

Para muestra un botón y como curiosidad, este video resumen del partido de Copa de Europa (actual Champions) jugado por la Real Sociedad en campo del C.S.K de Sofia en la temporada 1981-82 contiene los comentario del gran Miguel Ángel Valdivieso. (No os asustéis, el vídeo sólo dura minuto y medio. )

https://www.youtube.com/watch?v=QCuDn61jpws

[rubeum]

Infelizmente, tengo que coincidir con el cpmpañero Droid y con la mayor parte de vosotros. Uno de los principales problemas de la izquierda española - y quien os habla es de izquierdas, republicano y radical, en el sentido etimológico de la palabra, de ir a la raíz de las cosas y de los problemas- es su incapacidad para aceptar que detrás de las imágenes del cine español, a partir de 1940, y más allá del retrato de una dictadura, late el pulso de una sociedad - la española- en tránsito acelerado hacia la modernidad. Como muchos de vosotros sabéis, soy historiador - mi primera carrera- y siempre me ha repateado aquella afirmación de muchos de nuestros popes académicos, ventilando esa etapa como " tiempo gris y triste" que sería mejor olvidar. Cuando comencé a trabajar con el cine, en diferentes investigaciones, y desde una perspectiva comparada, me di cuienta que en realidad lo que sucedía aquí - y al margen de las condiciones excepcionales que marcaba el franquismo, el último de los fascismos supervivientes tras 1945-no difería mucho de lo que acontecía en otros países de nuestro entorno, fundamentalmente en el área mediterránea, con tradiciones culturales, problemas estructurales y una manera de ver el mundo idénticos a los nuestros. En mi opinión, buena parte de esos prejuicios siguen permeando a la intelligentsia española, y eso es especialmente evidente en sus propuestas culturales., siempre alicortas y con tendencia a un innecesario maniqueismo.
Y después, como muy bien dice Droid, está el sentido patrimonialista y adanista de nuestros políticos, siempre necesitados de demostrar quien manda en un momento dado.

[vozidar]

La carrera por salvar las películas

La falta de presupuesto lastra la labor de preservación de la Filmoteca Española. El soporte digital no asegura la perdurabilidad del patrimonio fílmico. Más del 80% del cine mudo está perdido

https://elpais.com/cultura/2018/12/10/a ... 09228.html

[droid]

[...]En Madrid, el incendio de los laboratorios Riera en 1945 acabó con miles de filmes, sobre todo con documentales de la Guerra Civil. [...]

¿Sabéis si este incendio pudo haber sido provocado adrede por algún motivo determinado, o simplemente fue un accidente? ¿Hay algún libro, documental o película, que hable sobre este tema?

Saludos.

[Monsieur Lange]

¿Sabéis si este incendio pudo haber sido provocado adrede por algún motivo determinado, o simplemente fue un accidente? ¿Hay algún libro, documental o película, que hable sobre este tema?

Saludos.

Si no recuerdo mal, y espero que no, Carlos Fernández Cuenca habla de este suceso en su libro "La guerra de España y el cine". En él creo que decía que el incendio, con la pérdida de tan valioso material, fue el motivo de la creación de la Filmoteca, cuyo primer director fue, si no estoy equivocado, el propio Fernández Cuenca.
Carnicerito seguro que puede ilustrarnos más acertadamente.

[carnicerito]

Muchos han expresado sus dudas sobre este asunto, aunque allí se conservaban también las primeras ediciones de No-Do, cuyos negativos ardieron junto con el botín de guerra cinematográfico.

Aquí hay una crónica de los incendios en los laboratorios españoles:

La Filmoteca Nacional se creo en 1953 y su primer director fue Carlos Fernández Cuenca, en efecto. Pero la Filmoteca era entonces poco más que él en su despacho, con sus fichas, que aún se conservan en las dependencias del Palacio de Perales. Hasta 1963 no empezó la institución a funcionar de hecho, organizando las primeras proyecciones y empezando a crear el archivo a partir de las películas depositados en concepto de "Entrega Obligatoria" para conservación, tal como se denominaba, y algunos fondos procedentes de No-Do entre los que se encontraban los materiales anteriores a la creación de dicho organismo y, entre ellos, lo que había sobrevivido de la propaganda producida durante la Guerra Civil.

La causa inmediata no fue tanto el incendio de Riera -hubo varios más como menciona en este artículo: http://documentitosdeunindocumentado.bl ... uego.html-, sino la desaparición del soporte de nitrato -el estándar hasta 1951 y altamente inflamable- y su sustitución acetato de celulosa, lo que hacía prever una ola de destrucción de materiales -y esta no accidental, sino voluntaria, como ocurrió en el caso de Emisora Films- similar a la que ya ocurriera con la implantación del sonoro.

[carnicerito]

Josetxo Cerdán, nuevo diirector de Filmoteca Española, arranca su intervención en el ciclo "Perlas de la Filmoteca" de El Séptimo Vicio con las leyendas en torno a los incendios de laboratorios y estudios: http://www.rtve.es/alacarta/audios/el-s ... 8/4904442/

A partir del minuto 27 interviene Ramón Rubio para polemizar con Enrique Cerezo sobre la conservación y resturación del cine español:

Ramón Rubio, uno de nuestros grandes conservadores y restauradores de nuestro cine español habla de lo poquito que algunas gentes entienden y reconocen la labor de Centro de Conservación y Restauración de Filmoteca Española: "Incluso hay quien más se apoya y usa nuestro trabajo y es quien más crítica nuestra labor. Claro que deberíamos tener más medios, más recursos y más gente, trabajamos con lo que tenemos. Pero duele que aquellos que más saben de nuestra situación sean los que más zancadillas nos ponen...". No tiene Ramón Rubio pelos en la lengua, hoy es el más veterano del oficio dentro del centro y no consiente -y hace bien- que haya quienes crean que son idiotas.

Las declaraciones de Cerezo a las que alude están aquí: http://www.expansion.com/blogs/mcgufilm ... ervar.html

Para que la calidad de todos estos títulos esté a la altura de las producciones actuales, Cerezo ha sometido todo su archivo a un cuidado proceso de restauración. "La Filmoteca Española no tiene los medios para acometer este trabajo y, si el Estado no consigue dinero para cuidar su patrimonio cinematográfico, alguien tiene que aportarlo", asevera el empresario.

[carnicerito]

En esta titubeante segunda etapa del programa, el viernes que viene dos películas de nacionalidad mexicana: Los olvidados (Luis Buñuel, 1950) y El Evangelio de las Maravillas (Arturo Ripstein, 1998).

[Juramentado]

Vaya cambio que ha pegado la programación. Ahora resulta que La lista de Schindler es cine clásico... Igual si ponen una muda, les sale un sarpullido a los hipsters que dirigen la programación de la cadena.