https://youtu.be/ECFcK9_F04s
Ya hay
Love Strip : los días y las noches de Pepe González 4; es decir, se ha llegado a la cuarta entrega del documental que Tony Macousqui está dedicando a las noches y los días del notorio dibujante y artista Pepe González y a las de sus sepultureros. Como las anteriores, ésta se publica en abierto en las redes.
Cada entrega sucesiva está siendo más larga y más llena de materiales apasionantes. Ésta última entra en dos horas y media, pero puedo decir que le estoy cogiendo cierta manía a la canción de "Love Strip" porque es signo de que la película se acaba, y uno lo lamenta incluso en esta entrega tan larga. Son unos documentales que nos revuelven muchas cosas a los que el cómic -y el cómic que editaban alguno de los seres que aparecen en
Love Strip- nos ayudó a despejar la mente adolescente - una audiencia más desatendida que aquella para la que la música cumplió esa función-, y uno querría seguir atando cabos.
Me ha resultado una entrega de transición -habrá que ver hacia donde-: en efecto, más que las fuentes de la poética de Pepe González, se documentan esta vez muchas de la denuncias veladas de entregas anteriores contra vacas sagradas del cómic y la cultura made in Spain. Denuncias que, quizas, no son para tanto.
- El "Javier" con el que se discute en off en entregas anteriores es un tal Javier González Guerra, antiguo colaborador entre incompetente y fraudulento de
Love Strip y tipo sórdido. Visto que el individuo se ha dotado ahora de una sinecura en uno de esos templos de incompetencia que son los museos del llamado "arte" llamado "contemporáneo", uno se pregunta si no se le da demasiada importancia a un incompetente más. Lo cierto es que las secuencias del deambular de ese puntal de la dignificación del cómic llamado Miguel Fuster por uno de esos antros del cag-arte dice más que ver las cositas de González Guerra y su socia. Entiendo sin embargo que se haya querido llamar la atención sobre un posible factor de la conspiración de silencio que hasta el momento ha rodeado a unos documentales de la calidad de los sucesivos
Love Strip.
- Por otro lado, en este
Love Strip comienza el ajuste de cuentas con los cinco volumenes del '
Pepe' de Carlos Giménez, aunque subrayando más la falsedad documental de lo que presenta Giménez que los límites estéticos y éticos del proyecto. Parte del metraje pasa por dar la ocasión a Luis García de defenderse de las calumnias que se le dirigen en
Pepe. Me parece bien, aunque muchos nos habremos enterado de que el dibujante parásito y chantajista que se aprovecha de José González en el cómic pretende ser una evocación de Luis García por haber visto
Love Strip.
- Quizás la denuncia más incisiva -y una de las mejores secuencias de
Love Strip 4- es la que tiene que ver con uno de estos jovenazos "aficionados" promovidos a "editor" y que se hace el sueco admirablemente ante la evidencia de cómo se está saqueando la obra de muchos de los dibujantes de Selecciones Ilustradas sin que ellos vean un duro. Dado que ya he hecho muchos "spoilers" dejo de dar nombres en esta reseña.
Siendo todas estas revelaciones interesantes, diría lo que más me ha interesado en esta entrega de
Love Strip sigue siendo su arte para la dosificación de la información y para el montaje asociativo -la historieta del resucitado ante los bailes vudú ya me tiene intrigado-. De hecho, lo que más dice sobre la pobreza del
Pepe de Giménez no son tanto los datos revelados como las imágenes de aquel capítulo de
Las crónicas del sin nombre de Luis García que se superponen a las palabras de Carlos Giménez, aquel que se tituló precisamente "Love Strip" y en el que el propio Giménez tenía una importante presencia. O al menos nos lo dice a aquellos que conocimos a Carlos Giménez como autor de imágenes-manifiesto como la siguiente y que ahora se dedica a la canonización de la familia Toutain - a la que parece que seguiremos viendo.
He escrito "diría" y no "digo" porque más allá de las artes reconstructivas de Macousqui, el principal valor del documental
Love Strip es, precisamente, documental: muchos profesionales y su entorno -como la esposa de Enric Sió- dan testimonios impagables que aparecen aquí recogidos. Es un elemento que el propio director ha subrayado en la defensa que hace de la película en las redes sociales, y con razón: haber dado a esta gente la palabra que les niega la industria a la que alimentaron. Y no hemos visto nada todavía, teniendo en cuenta que para la próxima entrega se espera, al parecer, la última entrevista con José González.
PD: A pesar de todo lo dicho, pienso que en la regañina que Olga Ponoko, socia hartística de Javier González Guerra, dedica a Luis García, la razón está de parte de ella.
