Vaya por delante que no pensamos comparar entre el cine que se hacía por estos lares en las décadas del diez y el veinte del siglo pasado, entre otras cosas porque siempre saldríamos perdiendo. Y no hace falta fijarnos en cinematografías modélicas en este aspecto, como la danesa o la alemana. La francesa tiene restauraciones magníficas y la italiana, aunque las copias no estén demasiado bien, se marcan unas reconstrucciones para chuparse los dedos. Es así, el silente español es lo que es y no hay más vueltas que darle. Tal vez todo sea una cuestión de contar con los medios suficientes para conservar el patrimonio fílmico y, sobre todo, contar con las ganas y la sensibilidad para embarcarse en esta tarea.

Aquí veréis restauraciones hechas con desgana (se nota), con manchas de agua en el centro de la pantalla y con el terrible contador al pie. Y copias incompletas o hechas unos zorros. Otra cosa son las tramas de las películas, a años luz de los argumentos de otros cines. Chascarrillos carpetovetónicos, temas que van desde la clásica españolada y actores, la mayoría, que parecían surgidos de los ensayos de un sainete de Jardiel Poncela. Pero bueno, que no sea dicho que no hemos aportado nuestro granito de arena para desvelar lo que fue ese período de nuestro cine. Sabemos que habrá alguno que nos bendecirá por este trabajo. Y, por contra, otros nos dirán que "las españolas no las tocan ni con un palo", como confesó alguien desde las páginas de este foro refiriéndose a las cintas rusas.

Venga, a ritmo de pasodoble.

(Eddie Constanti)

Dirigida por Josep Pons Girbau y Francisco Carreras, este prototipo de melodrama destaca no sólo por su correcta factura formal, sino porque exhibe una actitud mucho más transgesora frente al puritanismo y prejucios de la época y la pacatería de casi todos los temas expuestos por aquel entonces en las pantallas españolas. La explícita bendición de la divinidad queda expresada por medio de un eficaz encadenado de la imagen divina que, por unos instantes, aparece arrodillada entre los novios, situados frente al altar. La sencilla trama, hábilmente narrada, es un ejemplo disruptivo del pacato conservadurismo que mostraba la mayoría de los melodramas "elegantes" de la primera y segunda época del siglo pasado desde su extrema autocomplacencia

(Los borrosos años diez. Crónica de un cine ignorado - 1910/1919, con añadidos de Eddie Constanti.)

A título personal, añado que la partitura para piano está compuesta por el maestro Joan Pineda, uno de los mejores músicos con que hemos contado, que dedicó toda su vida a ilustrar silentes como éste. Tuve el placer de conocerlo en las antiguas Semanas de cine de Barcelona y aún lo estoy viendo en el Palacio de Congresos, en una esquina del escenario, con su piano y frente a la pantalla, desgranando los acordes de "Las tres luces", de Lang y de tantas otras. Mi recuerdo va con usted, maestro.

(Eddie Constanti)